王 伟

与传统纸媒时代相比,数字媒体时代的艺术批评在社会中的角色和功能似乎发生了悄然却又巨大的变化。很多人惊呼艺术批评失去了曾经拥有过的话语权,有学者甚至认为当代社会已经进入后批评时代,艺术的价值由艺术消费市场来确定,艺术批评已经无足轻重,艺术批评家可以被艺术策展人所取代。社会文化的繁荣与国家软实力的提升都迫切需要人文科学的创新性建设与发展,当代文化语境中的艺术批评依然具有不可替代的功能。在社会化分工日益精细的今天,专业艺术批评的繁荣与发展要以艺术批评学科的建设和完善为根基,以厘清艺术批评的学科特性和定位,并解决当下艺术批评领域中出现的学术化、碎片化等问题。

一、艺术批评的角色功能

在艺术批评史上,对艺术批评的角色功能有不同的认识和观点:

(一)最为古老的一种观点将艺术批评视为艺术创作的指导者。古罗马文艺理论家贺拉斯在其著作《诗艺》中说:“我不如起个磨刀石的作用,能使钢刀锋利,虽然它自己切不动什么。我自己不写什么东西,但是我愿意指示(别人):诗人的职责和功能所在,从何处可以汲取丰富的材料,从何处吸收养料……。”①贺拉斯:《诗艺》,伍蠡甫、胡经之主编:《西方文艺理论名著选编》,北京大学出版社1985版,第107页。他显然认为艺术批评的任务是让创作更优秀,是艺术创作的指导者。持这一观点的文艺理论家甚众。古希腊的亚里士多德在其《诗学》中指出诗要写应然的事,而不是像历史那样写已经发生的事,诗人塑造的悲剧主人公要比一般人好却又不是好到极点的人,等等,这显然也是在以批评家的身份做创作指导的工作。