高璐璐 吴 昊

（渤海大学文学院 辽宁锦州 121013）

波德莱尔作为象征主义文学的先驱人物，其代表作《恶之花》力图呈现修辞陌生化的艺术效果。这种修辞效果的实现与语境密不可分。本文将从语境的角度探讨《恶之花》的修辞机制，即语境修辞机制。

一、语境修辞的陌生化

在《恶之花》这部诗歌集中，波德莱尔把反常的表达融入诗歌创作中，增强了语言内在的矛盾性和含混性。创作改变了平铺直叙的语言形式，运用象征、隐喻、反讽等修辞手法，不仅呈现多元化的修辞状态，也达到一种新颖、独特的陌生化审美效果。这种陌生化的修辞效果是在语境中实现的，且人们也需要在语境中探讨晦涩的语言，发挥自己的主观能动性，深入挖掘新奇形式背后的内在意蕴。

（一）运用了鲜活的隐喻，给诗歌注入新的血液。维姆萨特说过：“在理解想象的隐喻时，常要求我们考虑的不是喻体如何说明主旨，而是当两者被放在一起并相互对照相互说明时产生什么意义。强调之点可能在相似之处，也可能在相反之处，在于某种对比或矛盾。”[1]（P351）波德莱尔的隐喻比较符合维姆萨特心中理想化的远取譬形式，喻体和喻本之间的距离较远，差异较大，两者并存在同一语境中就能产生充满张力的陌生化效果。在《七老翁》这篇诗歌中，“七老翁”这个意象本应该是七位年迈、和蔼、睿智的老人形象，但在社会背景下，波德莱尔却用“七老翁”隐喻成威胁着人类发展和思想进步的“七种凶恶势力”，这就加深了词语意义的延伸和扩展。……