李敬泽

陈彦是具有全国影响的。在广大读者中，在文学界，他都是得到了高度评价的作家。在我的记忆中，作为一个小说家的陈彦，我们开过他某一部作品的研讨会，但就陈彦的整体文学创作进行系统研讨，这还是第一次。而这第一次，就放在了他的家乡商洛。这既体现了商洛对于陈彦个人成长的意义，同时也体现了商洛学院高远的文化怀抱。

在今年七月一日，这个伟大的历史时刻，习近平总书记在庆祝中国共产党成立100周年大会上庄严宣告：“经过全党全国各族人民持续奋斗，我们实现了第一个百年奋斗目标，在中华大地上全面建成了小康社会。”由此，我们国家踏上了全面建设社会主义现代化强国的新征程。我想，我们都是身当一个伟大的时代，身当我们中华民族历史上最为重要的历史时期，正在迈出新的历史步伐、留下新的历史足迹。这个意义上，现实主义创作和具有现实主义传统的创作承担了新时代中国文学更为重大的课题。在这一方面，近些年来，中国作家进行了不懈的努力，也取得了丰硕的成果。

陈彦的文学创作——无论是戏剧创作还是小说创作，在弘扬现实主义精神，反映改革开放以来的时代变迁，讲述中国故事，传递中国精神等方面，都是正大的、庄严的。他的“舞台三部曲”——《装台》《主角》《喜剧》既在文学界，也在广大读者中引发了热烈反响，赢得了高度的评价。我想，当前我们对这样一个作家进行全面的、系统的研究和讨论，梳理他的创作道路，对于我们进一步认识在新时代、新征程中如何加强现实主义题材创作，进一步认识如何反映新时代、新征程的现实生活，都具有特别重要的意义。不仅对于陈彦本人，而且对于中国文学的观念变革和创作发展也是有着重要意义的。

陈彦的作品毫无疑问是属于现实的。他塑造典型人物形象的同时又是巴尔扎克式的，风俗式的记录历史和生活。他的《装台》《主角》《喜剧》可以说是构成了时代风俗史的艺术作品。

《喜剧》是向巴尔扎克致敬，是向《人间喜剧》致敬，也许这既是喜剧舞台上的喜剧，也是陈彦所秉持和传承的、巴尔扎克式的写实传统。我们可能花了很多时间谈论陈彦写了什么，我们还应该花更多的时间深入探讨：他是通过什么样的中介达到了对时代生活的反映、表现和洞察。

陈彦还是戏剧家。目前，他的几乎所有小说里，都存在着戏里戏外人物、生活非常复杂微妙的对照，不仅是写实的，也是表现的。舞台与戏曲是陈彦小说中特殊的“装置”和“镜子”。中国戏曲根植于民间生活、民间土壤，在传统的乡村生活中有着巨大的影响力，其中有着来自民间的情感、精神与理想。陈彦小说中的人物有着类似那些戏曲人物一样的典型性，其人物心灵的尺度也正是这一传统映照下的尺度。

总而言之，陈彦是一个向我们敞开了丰富艺术经验的作家。我们确实需要认真地对他进行探讨和研究。这种探讨和研究不仅仅是让我们更深入地认识这个时代的一位代表性作家，也非常有利于从中总结艺术经验，推动新时代、新征程上反映现实生活、讲述中国故事、弘扬中国精神的创作。