向睿涵

由同名小说改编而来的电影《刺杀小说家》讲述了“刺杀”与“复仇”的故事，但是外层的杀戮并非唯一，内层的“寻找”才是追杀行为真正的内核，刺杀即寻找。关宁的刺杀是为了寻找女儿，空文的刺杀是为了找到自己，而赤发鬼的刺杀又是一场关于时间的寻回。

电影中的时间空间不仅仅微观牵引着人物的欲求，更是宏观架构出电影的虚构用心。当我们立足于电影《刺杀小说家》的具体时空架构去分析它时，会发现影片营造出的“非现代性”的多元视角，使延续百年的传统现代性时空观得以搁置。从此揭开历史的侧面，望见无限丰富的可能，而这种可能也是虚构的胜利、叙事的魅力。

一、虚构自指危机

《刺杀小说家》中建构的双重时空通过人物相互关联，而且这种关联并非是单纯的一一对应关系，而是以或弱或强的先后因果联系存在。在电影表现里不仅是小说世界赤发鬼的危难与现实世界李沐的伤痕相关联，还有关宁、空文、小橘子等人物都与电影中人物的状态与剧情走向具有深度联系。电影中的《弑神》文本之所以如此重要以至于成为剧中人物所欲篡改的对象，正是因为现实人物与小说角色的因果关联，文本抒写不仅在描述作品，同时也在描述创作者以及与创作者相关的人或物，具有一种“在它的每一个表现中也表现自己”的自指性。

在虚构叙事的层面上，自指性不仅意味着故事写作所指对能指的反身自指，而且还意味着故事层对于“现实”以及“虚构写作”行为的反身命名。……