杨 成 焦仕刚

1991年，由雷德利·斯科特执导的《末路狂花》不仅成为美国当年最受观众欢迎的影片之一，而且获得了第64届奥斯卡金像奖的诸多提名，在商业与艺术上均获得了成功。它将女性放置在主导地位，在好莱坞电影工业包裹的外衣之下，却有着反抗与挑战的精神内核。相较于经典好莱坞电影中父权无意识的影像化呈现，《末路狂花》在许多方面都体现了对它的反叛和女性意识的觉醒。

一、经典戏剧式叙事结构下的反传统

《末路狂花》在剧作结构上遵循了经典好莱坞影片的叙事结构，可以将其归置为戏剧式结构行列，叙事流畅而又起伏跌宕，但是从影片的情节上来看则是以女性作为故事发展的主导，而男性则处于被动地位。

这部影片遵循了戏剧创作的三幕式结构。在第一幕之前有8分钟故事背景的简短呈现，将观众带入路易斯和塞尔玛各自忙碌而无意义的生活中。通过两人的通话，观众得知路易斯的孤独和塞尔玛丈夫对她的不在乎，以及二人准备去旅行的计划。从第8分钟到第22分钟是影片的第一幕，二人驾车来到酒吧，遇到了使其陷入被动的男人哈伦，在哈伦的邀请之下塞尔玛玩得尽兴而忘我，在哈伦准备强暴塞尔玛时，路易斯赶到并用手枪射杀了他，二人踏上了逃命之旅。从第22分钟到第112分钟是影片的第二幕，二人在逃跑的路上讨论该怎么办，路易斯打电话给男友吉米让他给自己汇款，而警察也开始了对哈伦事件的调查。……