许修纯

作为电影交流与推广、融资与发行的平台，各大电影节在近百年电影发展史上起着至关重要的作用。随着优秀的中国电影人纷纷走上国际A类电影节的领奖台，中国电影在国际影坛上的声誉与地位得以逐步提升，中国电影打开国际市场也成为可能。而在一众国际A类电影节中，戛纳电影节被公认为是目前世界上“学术性最强、权威性最高、规模最大的国际电影节”①，因此，入围戛纳电影节乃至获奖，也是作为一个电影人的至高荣誉。

然而，2018年，在戛纳电影节上，82位女性电影人走上红毯集体抗议：自第一届戛纳电影节成立以来，作品入围主竞赛单元的女性导演仅82名，而同期入围的男性导演却多达1688名②。作为最富盛名的电影展会之一，公平性是基础，想必戛纳组委会不会容忍刻意而为之的“性别偏见”。造成男女比例如此悬殊的主要原因，极有可能是评委们根据电影节的政治、商业、文化功能评定时导致的“无意识性别失衡”。本文通过分析戛纳电影节自创立以来的运作背景及目的，结合近十年来以女性为主导的电影入围主竞赛单元的情况，分析女性导演较难入围的原因，尝试探究戛纳电影节评委们甄选入围影片的潜在规律。

一、继往开来，十年一览

追溯戛纳电影节的起源，其成立的初衷是为了和当时的威尼斯国际电影节抗衡。20世纪30年代，威尼斯国际电影节由法西斯主义控制，在希特勒的压力下，陪审团甚至不能按照自身的自由意志决定获奖者名单，使得这个世界上第一个电影节完全沦为纳粹宣扬意识形态的工具。……