袁华旦

所谓非职业演员即没有接受过系统的表演训练（或学习），不专门从事表演专业（一般又以其他职业为生），在偶然的机遇中被摄制组临时邀去扮演某种角色的人①。此类群体在中国电影史中早已有之，早期默片时代转行投入电影的女演员，《沙鸥》中的职业运动员常珊珊，“三峡好人”韩三明，已经成功转型为职业演员的王宝强……除去“非职业”这一总体特征，不同时期的非职业表演常常受不同代际导演创作方法与表演理念的影响，因而呈现出相异的表演特征。

以毕赣、张大磊、霍猛、徐磊为代表的新生代艺术片电影导演群在创作早期低成本影片时不约而同选择了非职业演员出演影片中的主角。在《路边野餐》《八月》《平原上的夏洛克》等艺术片中，非职业演员的表演往往与电影本身独立的个性气息相契合，并且呈现出与第四代、第五代、第六代电影中的非职业表演不同的表演美学。此类电影的表达既走出了第五代电影强烈的乡土寻根批判，也不同于第六代电影个人与时代相互交织的浓郁苦闷情绪。在新生代导演电影中，创作人员构成复杂，许多人非专业学院出身，创作灵感多扎根于导演的成长经历，带有强烈的地方美学。他们深受90年代后欧美主流外的艺术片影响，在电影本体、时代症候、影像叙事模式等哲思表达上给出了新鲜且颇具个性的杂糅回应。影片中的非职业表演，也伴随着新生代导演群的出现，烙上了个人化、网络化、游戏化与世界化的时代印记，相应呈现出更高自由度、更杂糅、弱时代、强自觉的生活美学。