管同宇

梳理中国独立纪录片的发展历程可知，早在20世纪80年代初，由众多纪录片独立制片人发起的“新纪录运动”就带有浓厚的底层色彩。过往纪录片以电视为中心的集体意识被逐渐淡化，在这场纪录片“去精英化”的浪潮中，大量的纪录片导演开始以平民化的视角进行创作记录，那些曾经处于社会权力之外、位于社会边缘的“沉默的大多数”开始作为纪录片的主角在影片中出现。陈为军导演作为中国独立纪录片的重要代表，善于发掘社会现实问题。从纪录片《出路》到《城市梦》，陈为军执导的作品以中国社会为背景，将普通人的生活状态和社会中的热点问题作为主要拍摄对象，带有深刻的时代印记。此外，由于边缘群体在主流社会中不被大众所知，观众对这一群体具有一定的陌生感以及站在道德高处的凝视，以一种自上而下乃至猎奇窥视的视角去看待这些位于主流社会之外的“他者”，使人物在影片中处于被支配的地位。不过，随着网络视听内容的高速发展，纪录片的传播渠道与创作主体也日益多元化，这类消费边缘群体的苦难、叙事视角单一的纪录片已经无法适应当下受众的价值观念。陈为军导演采用平视化创作视角、深度性的影像画面，突破以往中国独立纪录片的底层叙事，引发观众的情感共鸣与认同。

一、交融与关照：《城市梦》身份符号的聚合

在纪录片中，人物形象的塑造是驱动影片叙事的动因，是引发观众共鸣的关键因素。……