朱蕊蕾

一、主客观相兼的叙事视角

叙事视角的变化往往会影响情节范围、表达方式和电影的可信度，从而影响整部影片的镜头组接与时空转换，决定观众的接受方式与所获取的审美效果。“叙述角度的生成，是作者有意创造和设置的，旨在引导、提示和组织观众进入叙事网络及洞悉故事含义的虚构角色。”热奈特在《叙事话语研究》中指出叙事视角涉及两个基本问题：“谁说？”解决文中的叙述者及其叙述声音问题；“谁看？”解决叙述文本的视点问题。他根据聚焦主体的不同，将叙事视角分为“零度聚焦”“内部聚焦”“外部聚焦”三种类型，即全知视角和限制性视角。

《搏击俱乐部》以固定的“内部聚焦”为主，在有限的叙事范围内影响并制约着观众的视野和态度。“主观视点是指通过剧中人物的眼睛来叙述，这一视点使观众接受剧中人物的位置，这是造成观众心理自居作用和想象性认同的重要手段”。影片中借助大量主观视点的摄影技法呈现主观视角，给观众带来强烈的代入感和真实感。例如杰克在办公室发呆神游时，导演利用主观镜头使观众拥有杰克的视角：周遭的一切都缓慢、呆板、让人恍惚，连电话声都变得扭曲诡异。在升格镜头下，观众无意识地走进杰克的内心世界，枯燥的工作使他如同工具人般失去活力。当杰克在互助会主持人的引领下进入冥想世界时，观众也通过人物主观的想象，见证他内心深处的灵魂动物从可爱的企鹅变成妖娆魅惑的玛拉这一过程，观众在内部聚焦的引领下也走进了杰克的“山洞”。……