邹 啸

一、“三一律”结构下的集中叙事

“三一律”作为戏剧的常用手法，强调情节与时间的整一性。布瓦洛曾在《诗的艺术》一书中对此进行了阐释：“我们要求艺术地布置剧情发展，要用一地、一天内完成的一个故事从开头到结尾维持着舞台充实。”布瓦洛的这一说法得到后来人们的一致认同，并被奉为现今关于“三一律”原则最权威的解释。“三一律”原则作为戏剧的一种表现手法或创作原则，随着工业科技与影视技术的发展，早已被运用到电影制作中。由于电影本身具有视听化、演出化的特点，所以这一原则更能嫁接得无斧凿之气。管虎导演的这部《金刚川》正是借鉴了“三一律”手法，故事架构在朝鲜境内的一条叫金刚川的河流之上，模式为修桥——炸桥，叙事紧凑，情节集中。在纪念抗美援朝出国作战70周年的背景下，这部电影做到了主流化和商业化的结合，展现出中国本土战争题材电影的创新与活力。

《金刚川》剧情事件发生在一天内（十二小时制），影片在开幕就打出了“1953年7月12日下午”这样极其具体的时间字幕，暗示读者时间对于电影情节发展的重要性。在故事末端，银幕上首尾呼应继续打出鲜红色（或是意味着志愿军的鲜血）字幕：“5时07分，部队战斗人员全员通过金刚川，准时抵达金城前线”。在这一天的时间内，我方工兵连代表着修桥一方，美军轰炸机代表着毁桥一方，跨越白天与黑夜的时间线中，双方仅修桥——炸桥的斗争就高达五次。不难发现，频繁的炸桥修桥安排在了一天之内进行，体现的是一种艺术化的表达，也就是“三一律”结构给故事带来的巨大张力以及由于制造连续多次的冲突使故事最后达到一种缓慢而渐进的情节高潮，让观众明白时间就是生命线。……