何 煦

《地球最后的夜晚》（以下简称《地球》）自宣传期便打出“一吻跨年”的营销口号，在各大平台都进行了投放，引爆观影热潮，跨年场的电影票一度售罄。但第二天口碑则断崖式下滑，豆瓣评分从7.5跌落至6.9。比起商业电影此起彼伏的情节高潮，《地球》复杂的叙事结构让观众难以过瘾，众多的伏笔和晦涩的隐喻更令人应接不暇。但不得不说，其在反传统反类型叙事方面，通过各种意象的叠加，营造了一个富有诗意的梦境。或许其营销手段有待商榷，但就电影本身则值得细细品味。

一、如梦似幻：非线性的叙事与符号化的人物

《地球》采用非线性的叙事结构，十二年前、十二年后以及罗洪武的梦境三个时空交错演绎。在2D部分，以罗洪武的主观视角讲述十二年前的往事，随着主人公戴上3D眼镜，影片进入他的梦境时空。

2D部分的叙事结构打破了时间的线性规律，将事件的因果斩断，掰开揉碎后重新叙述，呈现于不同的时空。例如罗洪武好友白猫在十二年前死亡，却在十二年后的独白中呈现。如果说白猫的死亡是故事发生的必然原因，那么万绮雯的身份和目的则是故事的诱因，而这一切却等到十二年后在罗洪武的追查下才得以水落石出，一切行为才有了合理的解释。

比起普通商业片，去叙事化是《地球》最大的特征。相较近年流行的大女主影视剧，它将人物弱化进尘埃，有血有肉的人变成了一些符号。罗洪武除了在寻找万绮雯和真相外，看不到性格特点。……