田小川

在充斥着帝王将相、成王败寇、霸道总裁、宫斗阴谋、架空玄幻的影视剧市场上，一部聚焦西北荒原、以脱贫攻坚为主要内容的主旋律电视剧能将大众的视野从娱乐幻境中短暂地转移开来，已是难能可贵。更让人称赞的是，它以一种势如破竹的勇猛姿态成功“破圈”：五家地方卫视、三家视频网站同步播出；豆瓣收获9.4的超高评分；收视率和流量爆表，口碑爆棚；“不注水”“火出圈”“意难平”成为网友对于《山海情》的一致观感。无论从何种角度理解，《山海情》都是一部典型的主旋律电视剧。

正如著名编剧刘和平所言：“人类历史是一个人类不断自我完善的过程，在任何历史阶段只要是表现人类自我完善的作品，就是主旋律”，“当作品在表现跟我们的国家民族同呼吸共命运的精神生命的时候，就已经是主旋律了”。从一个知名从业者的定义看，主旋律在任何时代都应是最具生命能量与丰富向度的创作母题，而绝不应该是矫饰虚浮、缺乏根基的。《山海情》立足于开天辟地、筚路蓝缕的创业史诗，用极具张力的视听语言、哲理化的影像思考，把“脱贫攻坚”这一历史壮举艺术性地通过一组山海牵手的人物群像展现出来，为主旋律影视剧创作提供了一种全新的表达范式。

一、在听觉语言上，借助方言土语激发观者的陌生感与沉浸感

全剧采用了刚强硬倔的西北方言的同期声，即便是粗俗俚语也未被净化。大量生活化的口头表达被原封不动地搬到屏幕之上，从而保留了一种富有原真性（Authenticity）的日常状态。……