杨 飞

女性易装，即女子着男装。这一现象在中国古代戏曲中就有出现，如流传至今的木兰从军、梁祝化蝶、女驸马等故事都是女性易装的典范。在上世纪二三十年代，女性易装作为一种吸引观众的创作策略被广泛应用于影片中，如风靡一时的《化身姑娘》《女少爷》《女侠白玫瑰》《双珠凤》等影片就是围绕性别议题来建构故事的。

一、徐克电影对女性易装的继承

“一·二八”事变的爆发，对中国电影界造成了近乎毁灭性的打击。步履维艰的电影人在国民党愈加严苛的电影检查制度下倍受压制。于是，他们开始南下香江，寻求更宽松的创作环境。

“南走香港的电影力量，以武侠神怪片、古装片、粤语片为制胜法宝”①，丰富了香港电影题材的同时，也带来了许多在大陆电影中实践并大获成功的创作方法，这其中就包括女性易装。如三十年代的《粉妆楼》《女少爷》，五十年代的《抢新郎》《新梁山伯与祝英台》《再生缘》，六七十年代的《龙门客栈》《大醉侠》《金燕子》《飞侠小白龙》《花木兰》《双凤奇缘》《飞刀手》《金衣大侠》《七仙女》《血手印》等港片，皆运用此手法来塑造人物，推动剧情。进入八十年代后，武侠片的发展日渐式微。此时还是电影新人的徐克拍摄了《蝶变》，其中的探索性让港人看到了武侠片的新可能。之后，徐克凭借《笑傲江湖》、《黄飞鸿》系列、《狄仁杰》系列、《青蛇》等影片，成为香港“新浪潮”电影的领军人物。在他担任导演、监制的多部影片中，都设有女扮男装的桥段来丰富故事。

在早期香港武侠片中，导演、制片就选用袁美云、凌波、郑佩佩等大红女明星来扮演角色。……