陈伯义 刘智聪 托马斯·乔里恩

废墟是文化情感的记忆补偿

1972年生于嘉義的纪实摄影艺术家陈伯义（Chen Po I），擅长拍摄与台湾土地相关的社会议题。盐水蜂炮、莫拉克风灾、红毛港眷村事件等，都是他广为人知的作品。红毛港迁村的影像计划中包含了家屋内遗留的物件、物件缺席后在空间里的痕迹以及透过残破窗棂向外凝视工业环伺的景观。红毛港迁村实录的作品中并非只是对于消逝于台湾的渔村进行一种缅怀，而是透过摄影文件来思考土地开发的过程中如何更谨慎地面对在地历史人文的价值，平衡社会发展意识形态中无视在地历史的缺点。

《摄影之友》×陈伯义

Q：拍摄这组作品的创作动机是什么？

A：台湾土地属于私有制，很难启动大规模的都市更新。从上世纪90年代末期开始的眷村改建算是近20年来的大迁村事件，于是我在2005年将镜头对准拆迁的眷村，试着拍摄人们搬走后的房屋留下的文化特征，从遗留物与痕迹的考古手法来推测他们的生活样态。2006年，我了解到高雄港区的渔村也因为港区扩建而迁村，于是我启动了拍摄红毛港的迁村影像计划，这是很好的影像对照工作。红毛港是属于清代移民的聚落，在高雄港区的小渔村有着同一姓氏居住在同一个地方的特征，整个红毛港可分为五大姓氏，分别是杨、吴、李、洪与苏，也因此在房屋的内容上有着更多历史与在地特征的文化层。家屋是私密且日常的，在创作上因为隐私性，少数作品是可以将居家生活展示给大众，所以我基于这样的理由进入眷村与红毛港，目前持续拍摄这类主题已经有15年了，是以一种文化测度的概念来进行的影像计划。……