黎悦瓣

斯蒂芬·威尔克斯（Stephen Wilkes）的“夜以继日”项目源自1996年他接拍《生活》杂志的一项任务，为导演Baz Luhrmann的《罗密欧与朱丽叶》电影拍摄演职人员。他被要求制作一张折叠插页式照片，但当他抵达位于墨西哥的片场时，他面对的却是一个方形画幅场景。唯一的解决办法是拍摄多张照片，并制作一张蒙太奇拼贴照片，正如艺术家David Hockney自20世纪80年代初延续至今的做法。

数码成像技术发展了13年的时间才追赶上Stephen想象力的步伐。Stephen用一张最终图像来呈现从白天到黑夜的这些影像变幻，为此，他要在一段时间内拍摄1200-2000张独立的照片。2009年，他为《纽约》杂志拍摄的纽约高线公园单幅作品如今已扩展为一个全球项目，并延伸至野生动物和动物保护领域。他最近出版了自己的新书，里面收录了近50张关于昼夜变幻的照片，同时也展示了他令人难以置信的工作流程。

夜以继日项目源自什么？

1996年，《生活》杂志邀请我创作一幅名为“大画面”的作品，向曾经的那些伟大摄影致敬。他们请我为Baz Luhrmann的《罗密欧与朱丽叶》电影拍照，两位主角Leonardo DiCaprio和Claire Danes也有参与。我是去墨西哥城进行拍摄，《生活》杂志要求我为全体演职人员制作占比3-4页的全景折叠插页照。当我抵达墨西哥城，却发现布景是方形构图，所以我需要想办法把方形构图变成全景。

那时，David Hockney正在钻研他的照片拼贴系列。而我深受启发，因为我喜欢他移动相机记录下稍有不同的時刻，然后将它们拼贴在一起制造出一张照片的创意。我想我可以用这种技巧拍摄方形构图，并将它延展为水平全景式构图。……