20世纪90年代以来，随着计算机技术、影视艺术和自媒体等电子媒介的快速发展，中国社会逐渐进入了一个对声音、图像、文字和信息综合快速处理的大众媒介时代。以影视和网络为主体的大众媒介不断改变着信息的传播方式和大众对信息的接受方式，影像和读图已成为大众传媒时代的显著特征，而以纸媒为主要传播载体的文学已日益边缘化。以致与影视结缘最成功的作家王朔就认为：“我觉得，用发展的眼光看，文字的作用恐怕会越来越小，一个时代有一个时代的最强音，影视就是目前时代的最强音。”[1]因此，在影视已成为时代最强音的情形下，文学与影视的联姻就自然成了文学突破自身日益边缘化的困境，实现文学自救的一种无奈而有效的方式。作家们纷纷将自己的文学创作与影视“联姻”，掀起了一股波澜壮阔的“触电”热潮，“作家触电”逐渐成为了20世纪90年代以来最为耀眼而耐人寻味的文化想象。据不完全统计，新时期以来几乎所有的知名作家都与影视发生过密切关系，他们或是有作品被改编成影视，或是参与编剧工作；如张贤亮、蒋子龙、高晓声、路遥、梁晓声、古华、张承志、阿城、史铁生、莫言、余华、陈忠实、贾平凹、苏童、阿来、霍达、刘震云、刘恒、铁凝、方方、池莉、王朔、王安忆、北村、刘庆邦、周梅森、陆天明、尤凤伟、毕飞宇、麦家等等。而身处西南边陲的文学桂军也不甘寂寞，甚至表现出更为自觉和强劲的态势，借着自身在边缘崛起的劲头集体向影视靠拢，以骄人的业绩形成了影视界独特的“广西现象”，有力地推动了广西文学的多向度传播。……