□ 赖志强

尽管从中华人民共和国成立至“文革”前这十七年间为时不长，但在20世纪中国花鸟画史中却是一段重要的承前启后的历史时段。期间，有从晚清民国走过来依旧恪守传统风格的画人，有转变自我创作习惯以应时代需求的画家，也有受新时代文艺思潮与艺术教育成长起来的年轻后辈。裹挟于传统文化遗产的批判继承与艺术为政治服务的宏大话语之下，关涉花鸟画者有诸多论争、探索与尝试，值得我们探究、反思。因能力所限，笔者无力对此作全面的回顾与省思，仅就其间花鸟画中的太阳主题，在基于现阶段所得文献史料基础上作一梳理、陈述与解读。诚然，这个问题无法完整呈现中华人民共和国建国初期花鸟画的整体面貌，但它却是我们理解这个历史时段一个富有吸引力的入口。

一、建国初期几幅描绘太阳的祝寿图

图1 王雪涛、胡佩衡、叶恭绰、溥雪斋、汪慎生、何香凝、陈半丁 百花齐放 纸本设色 1951年 中南海藏

建国初期，花鸟画领域出现的一个重要现象，就是和山水画一样，描绘太阳成为一种新风尚。1951年居京名画家合作的两幅花鸟画，无疑是这一主题中较早的作品——它们都是在特定的时间为特定的主题服务的，均致送国家最高领导人。一幅是值中国共产党的生日7月1日，由王雪涛、胡佩衡、叶恭绰、溥雪斋、汪慎生、何香凝、陈半丁合作的《百花齐放》图（图1）。此画由新民报社献给毛泽东，描绘了合作花鸟画中常见的主题，如松柏、菊花、兰花、牡丹、蝴蝶等。……