恽寿平作为“清六家”之一，其没骨花鸟画开创花鸟画史新局面，色彩以清丽妍雅的形式呈现，画面精细不刻板。恽寿平的没骨花鸟画的设色有很多他自己独创的技法，方薰在《山静居画论》中提到：“恽氏点花，粉笔带脂，点后复以染笔足之。点染同用，前人未传此法，是其独造。如菊花、凤仙、山茶诸花，脂丹皆从瓣头染入，亦与世人画法异。其枝叶虽写意，亦多以浅色作地，深色让主筋分染之。”其根本特点是他将元人秀雅幽淡的配色与工整、雅丽的宋画相结合，变革的传统工笔花鸟画与文人画相调和，再结合他自身在山水画方面的造诣，用山水画的技法画花鸟画，抛开传统工笔的勾勒填彩，用颜色直接“点染”作画。

一个人作画所用的颜色能反映出他的性格，恽寿平的色彩所追求的植物写生状态下的清丽冷艳，整个色调秀丽淡雅，正如他本人，无论是他的出身还是情感、气质，既有花鸟画的秀雅与明洁，也有山水画的萧瑟与孤寂。

一、设色体系的形成

恽寿平虽是文人画家，但其在作画色彩上与其他文人画家有明显的区别，体现在他“粉笔带脂”与“文人气息”的融合，在设色上色彩艳雅但不俗，画面整体淡雅、清逸。“惟能淡逸而不入于轻浮，沉厚而不流为郁滞，傅染愈新，光辉愈古，乃为极致”在他的画跋中也有所体现。

恽寿平没骨花鸟画色彩形成有一部分原因是他从小学山水画，其山水画主要学习董源、黄公望的文人山水，色彩淡雅，多为水墨淋漓的墨色山水画，所以在他的没骨花鸟画中也可以看出层次分明的颜色，在学习了徐熙的“落墨法”后形成“以彩为墨”的风格。……