哈姆林·加兰是美国文学本土化进程中十分重要的一位小说家，他的短篇小说创作带有鲜明的“地方色彩”，一反当时文坛的矫揉造作之风，揭示了美国西部移民在西进运动时期的真实处境，他将自己贴近生活的创作理念归结为“写真主义”，并在《分崩离析的偶像》中进行了详尽的阐释。文章拟通过《大路条条》中的爱情书写来论证加兰对“写真主义”的切中与背反。

一、哈姆林·加兰其人

哈姆林·加兰是美国19世纪末的乡土小说家，他独树一帜的写真主义风格体现了现实主义传统和乡土小说特点，并因其首创性的“写真主义”（veritism）而在一段时间内宰治文坛。他的短篇小说带有鲜明的“地方色彩”，揭示了西部农民受压迫、受剥削的悲惨命运，展现了美国移民在国家早期富强进程中的卓绝贡献和牺牲精神。他的作品不仅体现了现实主义批判暴力、宣扬人道主义的精神，还体现了早期美国梦的破碎和正在形成的美国民族精神，因而在美国乡土文学乃至整个美国文学史中都占有十分重要的地位。

二、写真主义概述

传统小说观念中，文学是源自生活而超出生活的，它要求作家在现实的基础上点缀以一些非寻常的浪漫色调，然而这一点却和加兰的文学主张相悖。在《分崩离析的偶像》中，加兰要求真实地记录身边的生活，而从这个角度来看，写真主义与自然主义何其相似，因此也有一些学者将其归为自然主义，但是两者之间却有所不同，写真主义并不单纯地像自然主义一样苛求像照相机一样拍摄生活，而主张对生活有所选择，要摘取那些最具有代表性最能体现生活本质的画面，而这些代表性的画面将借由印象主义绘画的技法用文字在纸张上成为瞬间的永恒。……