【摘 要】自碑学概念提出以来，各家众说纷纭。碑学的分类也相对混乱，特别是大量出土的墨迹更是令人莫衷一是。从用笔方法、书写工具、审美趣味重新界定碑学，厘清碑学概念的发展与变化，对书法创作有一定的借鉴意义。

【关键词】碑学;帖学;概念区分;书法创作

【中图分类号】J292.2  【文献标志码】B  【文章编号】1005-6009（2021）22-0027-03

【作者简介】包学来，南京师范大学附属中学江宁分校清水亭学校（南京，211100）教师，一级教师，南京艺术学院书法篆刻专业硕士，江苏省书法家协会会员。

三、碑学的特点

就书法创作而言，以取法对象作为依据判断作品是否为碑学，在今天愈益显示出种种不恰当性，碑学本身的艺术史意义也因此有被消解的可能。其原因在于：首先，此前关于碑帖区别依据的误解，已经使碑学取法范围变得非常混乱;其次，即使是那些已经明确归入碑学范畴的金石文字，也未必都具有取法的价值;最后，在清代碑派书家的实践中，尤其是在近现代碑派书家那里，区分其作品属于碑或帖，已经无关乎他们所写的内容是碑还是帖，而完全取决于其采用的书写手法是碑派的还是帖派的。换句话说，我们可以不以取法范围作为依据，而将有清一代不断形成的书写的手段作为依据，来界定什么是碑学。例如，不论你临写的是帖学经典《兰亭序》还是碑学经典《石鼓文》，只要你运用的是清代人实践并总结出来的碑派书写手段，表现了清代人实践并总结出来的碑派审美趣味，它就是碑学;反之，则是帖学。……