赵菁

摘 要：特列季亚科夫画廊作为俄罗斯最负有盛名的美术馆之一，是研究陈列艺术的优秀范本。文章从著名美学家朱光潜先生的一段话入手，旨在厘清陈列艺术的主体、客体和相互关系，并由克里夫·贝尔的“有意味的形式”和“艺术接受”等理论对陈列的叙事性（要求）和好的陈列是怎样的（最终目的）进行剖析。然后以特列季亚科夫画廊为例，简述藏品风格，以明确其精神。最后探讨画廊的具体陈列手法，将艺术理论与实际的陈列相结合，完成由表及里、由浅至深的分析过程。除此之外，其现实意义在于通过研究特列季亚科夫画廊陈列设计的成功之处，给正在高速发展文化事业的中国一些启示，有利于我们早日从文化大国跻身为文化强国。

关键词：特列季亚科夫画廊;陈列艺术;艺术理论

0 引言

陈列是将文物在特定空间内按照一定主题、序列和艺术形式组合展出，从而对观众进行教育、传播文化信息和提供审美欣赏的活动。当今，陈列设计是博物馆、美术馆发展的生命线，研究特列季亚科夫画廊的陈列有助于思考未来文化产业的发展动向。

1 陈列艺术的观点

1.1 物—人关系

朱光潜曾说：“艺术的美不完全在外物，也不完全在人心，它是心物婚媾后所产生的婴儿。”这就是说，美感集合内容与形式，外在与内在，连接起人们的理性和感性，两者完美结合才是人类永恒的追求。

当三人形成结构时，任何一人就会成为其余两人的中介，起到既隔离又联合的双重作用，博物馆就是这个中介。……