钟 婷 婷

(河南师范大学 文学院，河南 新乡 453007)

汉赋依形式的差别一般被分为散体大赋、骚体赋和抒情小赋。本文的论述对象是第一类，即以巨丽、铺排为基本特征，以都城狩猎等为主要题材的散体大赋，简称汉大赋。谈到汉代散体大赋的艺术贡献，人们往往被其颂美的功能所遮蔽，有人认为：“这种毫无主体意识的创作，能有文学的独立可言么？有可能写出富有个性和独创性的作品么？”(1)李文初：《汉魏六朝文学研究》，广东人民出版社，2000年，第88页。事实上，散体大赋的歌颂功能与其艺术创造价值并不冲突。20世纪90年代之后，汉大赋的艺术创造性越来越得到学界的认可。马积高先生认为：“要正确评价汉赋的历史地位，就必须弄清：与前人相比，它的作者在提高文学的艺术水准(即把赋写得美)方面作了哪些正确的努力，取得了什么样的成就。”(2)马积高：《赋史》，上海古籍出版社，1987年，第136页。近年来，不少学者从“汉代文学自觉说”的角度对汉赋的文学价值和文学史地位进行了深入而多面的论述。龚克昌先生认为：汉大赋“显示了汉赋已开始脱离了经典的轨迹，跳出了历史性散文、政论性散文和哲理性散文的界限，显现出自己的艺术特点来。”(3)龚克昌：《全汉赋评注》，花山文艺出版社，2003年，第29页。李炳海先生以汉赋的大量创作实践论证了“辞赋的出现在中国文学史上是一场变革, 这不仅因为它是一种新的文学样式, 更重要的它是文学独立和自觉的标志”(4)李炳海:《黄钟大吕之音——古代辞赋的文本阐释》，吉林人民出版社，2001 年，第13 页。……