陈晗 河池市广播电视台

互联网技术的快速发展使得报道模式移动化、碎片化，新闻内容多元化、复杂化，各类新兴媒体在互联网时代中快速崛起，在让媒体的传播形式更加丰富多元之余，也加剧了传媒市场的竞争烈度，使得媒体从业者之间的对抗更激烈，更频繁[1]。对于传统广播新闻报道来讲，想要应对新媒体环境带来的挑战，从自身进行改革是必须经历的道路，以故事化表达为切入点，通过“讲故事”的方式来设置悬念，并逐步推动新闻事件的情节发展，这样才能吸引受众群体在观看新闻保持足够的耐心和热情，愿意配合新闻媒体持续跟踪事件后续进而深入理解新闻所要表达的核心内容，让广大群众能够情感上发生共鸣。

一、新媒体环境下广播新闻报道的故事化表达的优势

在2016 年党的新闻舆论工作会谈上，习近平总书记对新媒体环境下新闻舆论工作的职责与使命进行了精准的概括，即要高举旗帜，引领社会的风气导向，始终围绕中心工作，做到“服务大局、鼓舞士气、凝心聚力、明辨是非、沟通世界”等要求[2]。在习近平总书记的明确指导下，广播新闻报道也需要适当做出改变，不仅要做到与时俱进，而且还要将主流媒体舆论阵地进行坚守，从而充分发挥其感染力、公信力以及影响力。近几年，国内的广播新闻出现了极大的改变，填鸭式、说教式的广播新闻报道数量正在下降，而以平等语态进行“平视”报道的新闻越来越多，这些新闻内容以典型人物与事迹作为报道对象，在报道方式上越来越富有内涵，也越来越接地气，受到了民众的喜爱和欢迎，这种报道上的变革便是新闻报道故事化的发展而带来的创新。客观来讲，各种新兴媒体的发展将媒体与受众群体之间的距离有效拉近，而且强化了两者之间的互动性。新媒体环境下的广播新闻报道同样也意识到了将自身与受众群体之间距离拉近的重要意义，而最好的切入点则是将广播报道故事化，从而适应新媒体环境的新传播特点。

二、新媒体环境下广播新闻报道的故事化表达办法

（一）锁定新闻的主要线索人物

故事化报道的核心在于确定故事的主要角色，所以在将广播新闻进行故事化表达时，也要为新闻事件找到合适的线索人物，作为观众了解新闻事件的视角切入口，譬如与新闻事件有着密切联系，且具有代表性的人物或者是事物。选择线索人物的目的是将广播新闻报道的主题以故事化的方式进行呈现[3]。在整个故事体系之中，倘若能够找到一个合适的主角，那么往往可以让整个新闻报道变得充实、立体，这样就可以让听众在聆听广播过程中，有不一样的新闻报道体验。媒体不仅要为故事找合适的主角，还要深入到采访群体之中，秉承“深入实际、深入群众”的原则，在基层蹲点并开展采访报道，这样才能为广大听众呈现出真实鲜活的新闻事件全貌。

（二）创作题材的选定

广播新闻要实现故事化的叙事，在题材选择上必须特别重视。在广播新闻创作当中，题材明确是广播新闻的首要目标，怎样在现实社会中找到能够真实反映社会风气、面貌且带有深意的新闻素材，将是新闻良好的开端。广播新闻在选题时先要锁定报道的主题和思想核心，对广播新闻报道当中涉及到的社会主体以及需要采访的对象群体予以规划[4]。广播新闻的素材搜集要具备情节性和故事性，这是实现叙事故事化的先决条件。如果新闻素材具备更多的创作空间，那么将为报道的故事化提供有力的基础，让新闻报道产生更具吸引力和精彩度的效果。因此在挑选报道题材时，有深度、接地气、符合大众审美要求和社会主流价值观的内容就成为故事化叙事的首选。

（三）融入文学式的叙事结构

广播新闻中的故事是社会真实事件，因此其戏剧性和转折性不如电影戏剧一样紧密和具有冲突感，这就对报道人员的叙事功力提出了很大的要求。

广播新闻若要实现故事化的叙事模式，提升观众主动聆听的意愿和倾向，就需要在叙事手法上借鉴小说或者影视剧的叙事结构。罗伯特·麦基曾说：“故事要想达到一定的长度，起码需要有三幕。这并非是认为的常规，而是为实现故事的深层次目的。”广播新闻在运用三幕式结构时，并不像影视剧那样具有严格的要求。然而三幕式结构不同程度的运用于新闻，主要体现在形成完整的开端、中段以及结局的时间线。

开端作为叙事结构中的第一幕，将会决定报道的基调、情感以及风格，新闻报道不同于文学创作，不存在编辑人员自己构思情节，制造情节冲突的空间，因此只能依赖于对报道用语的精细化调整，在短时间内尽快介绍清楚事件人物、事件大概、产生的社会影响、社会主流看法等，让观众了解到新闻事件中涉及到的主要人物以及这些人物的身份，所谓的社会事件究竟是因何而起，又产生了哪些影响。

其次是中段。尽管广播新闻中的内容不像小说或影视剧一般存在大量的巧合性与精彩的冲突点，但编辑人员可以通过对事件的委婉描述，以及报道人员绘声绘色的报道方式来营造临场感，让观众在聆听新闻时对事件经过感到好奇，并迫切想知道事件最后的结果、解决方式。此时再引入到在第三幕当中，对此前提及的有关新闻事件的社会问题、社会影响作出解答，实现完整的故事化叙事。

（四）广播报道的叙事节奏把控

1.巧妙地设计悬念

所谓的悬念，是通过留白等方式将重要信息进行保留，让观众在了解事件时迫切想得知事件最终结果，这种做法可以增强新闻内容的可看性和吸引力，令广播新闻中的故事展现的更为出彩[3]。广播新闻故事化创作中，可以运用两种方式设计悬念。

第一种是标题悬念。如很多自媒体常用的“意想不到！居然会出现XX 情况”“突发！XX 地发生XX 事件，影响重大”，这类标题设计往往会用到感叹句和惊叹句，用以突出报道事件的重要性，表明要报道的内容存在巨大的社会影响，这也会令观众产生强烈的好奇心，并愿意保持耐心继续了解事件的后续内容。

第二种是设计好抑制型悬念，譬如倒叙、插叙，报道者首先告诉观众事件的结果已经产生的社会影响，此时观众会产生好奇心，想要明白为何会发生这类事件，此时报道者再徐徐从开头讲述事件的起因，观众就会产生足够的兴趣去了解新闻事件具体经过、细节。

2.把握故事节奏

节奏的把控非常关键，在广播过程中，观众无法直观看见事件原貌，只能依赖广播人员的报道从脑海中构思事件的具体细节，所以社会事件的发展、报到人员对细节的刻画、广播人员的讲述方式都成让观众在获取资讯信息中得到良好听觉感受的重要因素。广播过程中，广播人员要掌握报道节奏，合理编排新闻事件中的主要信息以及次要信息，报道节奏当根据新闻具体内容的起伏转制，结合观众在聆听广播时可能出现的心理变化，适当调整事件内容的展示过程，要让观众在听懂新闻内容的同时，产生情感共鸣。

3.合理利用声音

广播新闻资讯信息将声音作为增强报道效果的主要方式，和早期的广播报道不同，新时期的广播新闻除了广播人员叙说新闻事件经过的解说词外，还加入了音乐及音响元素，若要强化广播新闻的故事性，提升其感染性，就需对新闻中的声音素材进行合理利用和处理。

广播人员的解说词是观众获知新闻内容的主要方式，解说词在广播新闻中能够起到串联事件经过，勾勒事件全貌的作用。而为了让报道过程更加真实，让观众更身临其境，现在的广播新闻中还加入了同期音这一特色元素，同期音是搜集新闻素材时，所录下的声音，新闻的核心在于纪实，即最大化真实反映出事件全貌，所以在报道过程中要将同期声这一资源有效利用起来，运用同期音增加新闻的真实性。在报道广播新闻时，事件人物间的对话，记者对当事人的采访，这些就成了新闻主要部分。特别是当事人的情绪，对所经历事件的感受，对事件及自己的看法，以及当事人的性格，这些内容都是依靠同期音来展现，同期音在新闻事件全貌的再现上能比广播人员的转述更具说服力，在新闻真实性的展现上，同期声可以起到补充效果，让观众更好地通过音频来了解事件人物，使广播新闻展现出如电视新闻一般的立体感和真实感。

传统的广播新闻是通过对当事人的采访以及广播人员的解说来呈现事件过程，这种报道模式中，观众对当事人以及事件本身的判断来自于广播人员的口述，因此存在相当大的主观性。而为了帮助观众更好地感知事件的真实面貌，新闻更需要减少广播人员的叙述部分，在涉及到具体的事件看法和当事人感受时，要依靠当事人自己真实的声音来展现这部分内容。由于当前新闻故事化创作的热度颇高，不少广播新闻都改变了传统报道中由广播人员全权负责解说事情经过的叙事模式，而采用同期音来取代解说词讲解的方式，这样也使得广播新闻的报道情境更真实，更具代入感，能让观众通过聆听，身临其境地感受到事件的发生过程和事件人物在经历该事件时的心态和感想。

音乐是广播新闻当中另一个关键的部分，它是调动观众情绪，营造现场气氛的重要推手。广播新闻中，“听”是观众主要且唯一和广播人员互动的方式，所以音乐在其中扮演了重要的角色，广播新闻可以在报道内容创作完成后，根据新闻的主题与核心思想挑选合适的音乐，从而烘托事件的现场气氛，加强新闻真实感和临场感，让观众在听广播的过程中，将自己的情感和情绪真实地代入进去，和事件当事人产生情感共鸣，这样也有助于加深观众聆听新闻报道的体验。编辑人员在选择音乐时，可以尝试将其和新闻画面做实验性结合，了解所选择的音乐和新闻基调是否匹配，有无违和感，在初步确定后再去掉画面，在无画面的情况下进行新闻报道，模拟观众聆听新闻时的景象，并从模拟中进一步了解音乐和新闻节奏是否合适，能不能在观众聆听广播时调动起他们的情绪，是否起到了强化叙事感染力的作用，然后再进行报道，这样在新闻内容与合适的音乐互相结合的情况下，观众在聆听广播时就可以得到更舒服的资讯体验，也能更好随着对新闻事件的了解产生情感上的共鸣。

三、结语

综上所述，广播新闻报道以故事化形式呈现，与现代人的审美心理相符合，所以新闻工作者应当引起重视并加强研究。在新媒体环境下，广播新闻报道要做到不为时尚与流行元素所动，要坚持从传统广播新闻的优势入手，立足广播新闻的道德性与严谨性，在融入故事表达时，一定要对各种要素进行整合、分析以及制作，让整个故事合理、科学以及真实，这样才能向社会传播更多正能量，从而真正提升广播新闻的影响力、感染力、公信力。