文/吴 蔚

图1 吴蔚 方寸之间·山长水远 汉白玉

雕塑的观赏形式可以是多变的，不一定都是传统意义上的“鼓起式”雕塑，它可以是由正形形体与负空间相互转化形成的凹视角的雕塑形态。

自古以来，“负空间”是在雕塑中一直存在并不可或缺的一部分，笔者的研究正是希望通过雕塑造型中正形与负空间的关系，给雕塑的观看方式、形式语言、创作方法、评论角度等带来新的思考角度，希望能从中获得新的认知和理解。为完善负空间的理论体系提供有用的帮助。

一、雕塑中正形与负空间的概念

传统意义上的雕塑都是一个“鼓起式”的形体。米开朗基罗曾经说过：“只有从高山上滚下来丝毫不受损坏的作品，才是好作品。”从奴隶雕像中就体现了米开朗基罗的艺术思想，也属于传统式的雕塑。

雕塑不同于绘画，绘画是在二维的平面上去表达艺术。雕塑是一个能够占据现实空间的三维立体艺术，而这个被占据的空间就是雕塑的实体部分，也叫正形，而正形部分之外的空间都可称为雕塑的“负空间”。当然，文中谈及的负空间是有边界的，并不是漫无边际的。正形与负空间是相辅相成的关系，因为正形的存在，才能感受到负空间的作用和价值，因为负空间的存在，让正形更加充盈。

1.雕塑中正形概念

雕塑的正形即是雕塑的形体。形，是我们眼睛观看到物体的基本特征之一，是物体的外部形象；体，一个圆形在空间中旋转360度，便形成球体，所以体的概念与空间的基本特征密不可分。……