李乃清

图/受访者提供

“我经常感觉时间就好像一个舞台……把聚光灯放在上面，哪怕是一个再普通不过的空间，都被赋予一种特别分量。”

20年前，叶锦添凭借电影《卧虎藏龙》赢得奥斯卡“最佳艺术指导”和英国电影学院奖“最佳服装设计”殊荣;20年后，融合自己深耕电影与舞台的实践体悟，叶锦添呈上他首次担纲导演的舞台剧《倾城之恋》，试将张爱玲笔下的“罗愁绮恨”，织入华丽流转的感官实验场……

“张爱玲的世界十分深邃，你发觉她讲的不是现实世界，她讲更复杂的东西，那些霓虹光在水里厮杀，类似这种。”

现身上海大剧院时，叶锦添依旧戴着顶神秘小帽，语速沉缓，气定神闲。

“我希望这部戏里电影跟舞台共生、交融。电影可以随时去到很远的地方，舞台则是眼前正在发生的事。有时，你发觉舞台骗了你，后面那个电影才是真的，有时却相反。这种亦真亦幻的语言，营造出那种迷醉、恍惚的状态，这是我觉得最有趣的地方，这样的东西非常视觉，也非常诗意。”

叶锦添自幼感受锐敏，画笔和相机一直是他捕捉美的工具。19岁那年，他的画作受到徐克赏识，经后者推荐，这个天赋异禀的艺术青年，搭上了香港电影黄金时代的末班车，进入《英雄本色》剧组，成为年轻的执行美术。

自1986年入行以来，叶锦添担任了无数影视作品的美术指导和服装设计：《英雄本色》里的“小马哥”、《胭脂扣》里的“如花”、《卧虎藏龙》里的“玉娇龙”、《橘子红了》里的“秀禾”……这些经典形象，都离不开他“锦上添花”的造型设计。