戴思雨 曲阜师范大学

一、纪实性

（一）长镜头的基本概念

是枝裕和影片中的纪实性主要体现在长镜头的运用中，长镜头是一种影视美学观念的拍摄方法，并不是一种精确的镜头形式名称，它带有强烈的理论色彩，它是指不停顿地拍摄一个完整的场景、事件或记录一个完整连贯的动作的拍摄方法，由几个长镜头组成的一个意义段落叫作“长镜头段落”。巴赞的“长镜头理论”发现，相对于用不同镜头剪辑组成的段落，长时间镜头和大景深镜头“可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机，保持“透明”和多义的真实”。长镜头的多义性体现在观众可以按照自己的生活经验和感受理解场景，与人物、故事产生情感共鸣，而不是完全与导演意图一致。长镜头符合摄影机复制生活真实的照相本性，用尊重时空的连贯性来减少摄影机和创作者对事件的主观干预。是枝裕和曾在《我在拍电影时思考的事》中提到：“电影不是用来审判人的，导演也不是法官。”因此，长镜头使他的主观立场隐藏在摄影机后，以自然平实的镜头语言来呈现片中人物的命运。

（二）简析《海街日记》中长镜头的运用

长镜头在是枝裕和的影片《海街日记》中运用得恰如其分，海街日记整部影片充满着一种安静、治愈的情调。家住镰仓的香田三姐妹，一直住在父母离异后留下的小屋中，大姐香田幸是个护士，二姐香田佳乃是银行职员，三妹香田千佳在售货店工作，虽然他们性格各异，经常会出现一些争吵，但却永远有一种情感把他们联系在一起，谁也离不开谁。……