【摘要】新形势下，玉器历史悠久，从新石器开始，就已经呈现到了大家的视野当时。玉器一方面在雕刻方面巧夺天工，并且还在美学的视角下，具备很深的艺术造诣。玉器的精巧的特点，就像是一颗耀眼的星星，展现了极高的艺术地位，将中华民族的特色呈现到大家的视野当中。设计是玉雕的灵魂，决定了玉器的出生和最終价值。设计在玉雕中占非常重要的位置，也是一种深刻的学问。需要具备独到的眼光与文化修养 ，才可以在主旋律的基础上，提高人们的生活质量，体现中华民族独特的历史和文化。因此，本文首先提出了当前的发展背景，紧接着 ，立足实际，探究玉器雕刻与设计方式，感知到重要价值，并且建立科学的继承和发扬路径。

【关键词】玉器雕刻；设计方式；特色

【中图分类号】J314.9 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）20-195-04

【本文著录格式】王小昆.玉器雕刻与设计方式研究[J].中国民族博览，2021，10（20）：195-198.

一、背景

从玉器发展一直到今天，存在了上千年的历史， 玉器在别人看来就是一种奢侈品，随着时代的变迁，大家对玉器的需求也上升了一个重要的档次。玉器的优点众多，让大家喜爱，使用的方式比较的广泛，每一款都存在自身独有的价值与优势[1]。中国的玉器起始于新石器时代，从当时的情况下到现在已经存在了上千年的历史。一般的情况下，玉器很难实施大规模的工艺生产，具有很强的手工性的特征，可以达到让大家赏心悦目的境界。大约从夏商开始，大家开始更加倾向其中的玉质，玉质可以在很大的程度上为玉器锦上添花，让其变得更加的精致，并且体现很强的美观性的建设效果[2]。工艺主要是磨制和纹饰两个类型，在早期的早期玉器雕刻加工的时候，使用的都是磨光玉器的方式，需要经历了一系列的切割、钻孔和打磨之后才可以满足玉器雕刻的发展需要。玉本身具有朴实、平淡的特点，也正是由于此种特点，才可以给雕刻人员带来更多的创新机会，并且达到外形和文化内涵兼备的主要境界[3]。随着旅游事业的发展，大家对玉器的关注度提升，并且大家对玉器的雕刻或者是设计方式，开始不断的转变，向着可持续的发展方向实施演变。鉴于此，提升整个玉雕行业作品的美学内涵？如何设计和雕刻出玉器独特的文化？就成为了众多学者需要关注的重点问题。

二、玉器雕刻与设计方式

（一）玉器的雕刻

在当前的思维逻辑下，玉器本身就散发出来的高贵，受到大众的喜爱。随着大众欣赏水平的提升，玉器的设计与雕刻水平也在潜移默化的过程中不断的提高。玉器的设计及其雕刻上，不仅需要创新，并且还需要尊重传统，还需要优化不足，顺应时代的发展步伐，体现自身的美学价值。玉器的雕刻可以追溯到六千年之前的仰韶和红山文化。这个时候的玉器雕刻方式还在处于石攻石的发展阶段，之后，更多的人学会了在石制成“解玉砂” 的方式，前来对玉器的雕刻实施有效的研琢。在民国时期，很多人开始使用铁铊解玉砂琢玉的方式，对玉器加以优化和修饰，此种方式也被称之为老工[4]。在20实际80年代以后，电动机具和人造金刚砂磨具砣呈现到了大家的视野当中，也给玉器设计与雕刻带来了全新的发展动力，也被大家称之为新工。不管是哪一种的方式，给玉器带来的影响都是存在差异性的。第一，线条的方式。一般都为情况下，大家可以更加直观的看到，老工的玉器雕刻线条方式相比更加的流畅，基本上不存在什么样的崩口，也不会出现十字交叉口和网纹的情况，从整体的视野看，可以保持平整的建设方式。但是，在实践中会被留下短暂磨痕的情况，大的磨痕基本不会出现。使用新工的方式，就可以在很大的车高度上，保持高速的磨削方式，不仅会留下崩口，还会出现锯齿形状。在这里可以看到不一样的雕刻方式中，都存在自身独有的优势和不足[5]。第二，钻孔的方式。在这里如果是使用老工的方式，那么钻孔靠解玉砂，在孔壁的位置上所呈现的是磨砂状，这个时候，可以直观的看到虽然砂粒比较的粗，但是不会出现不规律的沟痕，但是会在解玉砂排泄不畅的情况下，出现粗细不匀的问题。从新工金刚砂磨具的视角看，孔壁可以给大家带来螺旋状的发展路径，并且孔径的位置上看起来比较的笔直。第三，开窗的方式。从老工的视角卡，主要是在钻孔中间穿上钢丝线的方式来实施建设的，此种建设的方式，在很大的程度上可以很好的形成天窗。新工的方式也需要先进行钻眼，在钻眼完成之后，再实施高速得到打磨和建设。紧接着，就需要将内部的玉料磨去，合理的将其中的芯子全部取出来[6]。第四，掏膛的方式。也就是说，使用老土的方式，可以很好的将口小膛大的玉器体现到大家的视野当中，并且满足湾铊加解玉砂掏膛的发展需要。此外，在弯铊的时候，还可以看到在工作的内膛很可能出现形磨砂状的痕迹。如果是使用新工具的方式，达到磨削快的境界，满足时代的发展需要，并且解决不束缚的问题。如果在时间不够用的情况下，就会出现膛壁上部厚下部薄的情况，此种情况不利于现代化的发展。

（二）玉器的设计

第一，从玉器设计的构思上看，不管是哪一种方式，需要雕琢之前，就需要想好其中需要构思的东西。在古代的视角看，玉器的发展是在礼乐器，葬器，装饰品玉器，艺术品玉器，日常生活用品玉器等视角实施合理的延伸。在整体的视角上看，大家可以直观的感受到玉器设计已经从以往单一的局面向着多元化的视角实施合理的延伸和发展，并且向着综合性的发展方向实施发展。另外，在实施玉器设计之前，还需要对材料实施合理化的选择，并且分析玉器设计材料的色彩体现，需要的构思意境，需要的实用性价值，需要面向的群体等。第二，玉器设计的构思要素[7]。首先，从设计题材的选择看，需要最大限度的将玉器设计的主体和配景相互结合起来，在整体的思维逻辑中，保持良好的思考力度，加大文字和画稿的内涵建设，结合效果的发展，为下一步的发展奠定良好的基础。此外，还需要在整体的思维下，分析以下的几点内容。

（1）仿古系列题材。也就是说，在实施玉器设计的时候，需要和传统的图腾相互结合起来，保持图腾崇拜的建设意义，具体的参见图1此种设计的方式，主要是在龙凤图案的基础上是胡思合理的建设的。

（2）宗教题材。在全新的视角看，此种题材的方式，比较的常见，最为突出的就是弥勒佛和观世音菩萨，这两个方面是需求最多 ，也是应用最多的两个设计点。

（3）吉祥喜庆祝寿方面。也就是说，需要在传统文化的基础上，合理的统筹规划，保持很好的内部关联性，找到可以展示的祝福语[8]。例如：三阳开泰”“岁岁平安”等都很好的玉器设计的题材。

（4）需要使用艺术创作题材的方式，此种方式，“五子登科”就是对此种类型设计的一种最好的诠释。也就是说，这个作品当中，大家可以直观的看到，设计者就是在皮色沁色的基础上，将这些内容设计成为一只母鸡与五只小鸡。并且结合特色化的发展需要，将母鸡的眼睛部分，达到了画龙点睛，活灵活现的地步。在动态化的视野下，这些小鸡活泼的生态方式呈现到大家的视野当中，此外，还需要在现实的基础上，科学的动静结合，赋予自己真实的情感，给受众者一种栩栩如生的视觉感受，并且展现了自身独有的内涵和意义，获得了大家的一致认可[9]。其次，从玉器设计形式上的表现设计上看：（1）需要分析主题建设所给大家带来的视觉冲击力，并且分析设计的寓意与重点，满足时间上的感知计划。（2）需要保持玉器设计外部的形态，并且立足实际，选择好的设计形式与题材，保持两者之间的相互关系，建立合适的发展路径，满足祥和的建设需求。不仅给人传达了一种安静的感觉，并且也在很大的程度上，传达了一种欢乐的主题思想。对于方形的设计来说，就会给大众带来很大的严肃感觉，古代的时候，主要是为了辟邪去灾，提升道德情操建设。还有很多的玉器，在外形上就会给人一种个性化的发展路径，满足了当前的思维趋势。最后，雕刻手法需要在直观的视觉冲击力下，将潜浮雕、浮雕、镂雕、圆雕等方式呈现到大家的视野当中，在近景、远景、中景的基础上，保持合理的发展建设和延伸，此外，就可以将高浮雕、镂雕、圆雕等方式，加大近景的建设和发展，在自主的选择中，找到适合自己的建设方法，为玉器以后的可持续发展提供良好的基础准备。最后，玉器实用性的设定上。此种方面的设计和雕刻，需要在市场需求的基础上，实施合理化的建设。也就是说，在玉器设计的历程中，需要结合现实的需要，以保持实用性的价值。例如：在玉首饰领域中，不仅有戒指、手镯、腰坠等相关的玉器设计内容，并且还手机坠、钥匙坠、纽扣、香包坠等视角的玉器设计与雕刻。在真实的实践中，不管是哪一种的方式，都可以更加直观的感受其中的多元化按价值所在，并且保持了可持续的发展动力。

三、玉器设计与雕刻继承与发扬方式

（一）传承苏工工艺

在我国源远流长的历史长河中，玉器就像一颗星光璀璨的灿烂明星，在世界的范围中，展示着自身独到的特色气息。苏工发源于苏州，主要是以小、巧 、灵 、精的方式呈现到大家的视野当中。此时，就需要相关的人员，结合现实的需要，分析玉雕工艺精细化，保持繁简有度的市场需求，并且独到的工艺体现出来。现代化的玉料工艺需要以辨思的方便时，达到艺术的传承，在具体的玉器设计和雕刻下，融入陷入现代化的发展和思维理念。不管是人物，还是其中的动物或者是花草，都可以深刻的传达自身的灵动性，保持了不一样的文学思潮，表达了不一样的思考元素，在现代化的视野中，赋予本质的内涵，促进可持续的发展[10]。

（二）融合抽象写意的设计与雕刻理念与手法

对于玉器的设计来说，在很大的程度上，可以在夸张、隐喻、变形的基础上，加大组合的力度，诠释不一样的现代化思维内涵，找到适合自己的变化方式，建立立体化的意境与思维情感。在传统的视角看，大家对于神明都存在一种敬畏之情，需要在仪式感的基础上，彰显出不一样的内涵和意义。在现代化的价值取向中，表达出趣味性和抽象性的审美取向，保持很好的元素融合性，加大寓意的而建设，增加神秘感的发展和延伸。就像玉龙在设计与雕刻的时候，就需要表达出神秘感，还需要提高艺术的美感，在曲折的位置上，需要以谷纹 、连云纹的方式存在，提高人民对玉龙图腾的尊敬。此外，随着时间的推移，抽象艺术风潮的影响，让很多的玉器设计也开始向着抽象的思维方式进行发展，保持了现代化公民一个独立的信仰方式，打破了传统的设计方法，颠覆了艺术的逻辑顺序。在现代化的思維理念下，一样也可以对玉龙实施抽象的设计和延续，加大错位处理的力度，满足现代化的思维方法。

（三）吸收现代化艺术风潮

从本质上看，玉器本身就存在着自身独有的价值和优势，质地温润 ，色彩优美，在不同的阶层中，都会得到大家的一致喜爱。随着时间的发展和建设，很多时候，虽然没有古代人那样敬畏神明，但是，在务实和精神基础的发展下，打击也开始产生了自身独立的审美需求。在抽象元素的思维下，从单一的视角，向着多元化的方向实施发展。与此同时，还会将一些古代寓意比较好的元素或者是想法呈现到大家的视野当中，保持审美能力的迁移，加大抽象趋势的建设，在玉器的设计和雕刻下，取其精华去其糟粕，顺应现代化时代的发展需求，保持传统工艺和现代工艺的交互性，加大思维的碰撞，将特色的元素和灵感表达出来，展示现代化的百家争鸣与繁花似锦。

（四）借鉴古代书法精髓

在当前的时代发展趋势下，大家还可以直观的感受到，古代书法美学展现了不一样的思维逻辑，在历史的长河中，不断的演变和发展。在当前的视角看，已经形成了一种自然的文化观念。在观天地像，寻鸟兽迹的基础上发现了汉字，并且获得了文房四宝，在一黑一白的交互下，彰显了不一样的文化内涵，在空间无穷尽的思维逻辑下，将古人尊崇自然昼夜交替的思想情感，以文字的方式，抒发出自己独到的情感。虽然说，随着时间的推移，很多内容与内涵都出现了变化，但是那种对大众的敬畏之情依然还存在的。只有找到玉器设计和自然雕刻之间的逻辑思维关系，那么才可以在玉料原本的形象当中，加大形状的设计和建设，找到属于自己的自然起伏点。在雕刻的时候，笔锋需要刚中带柔，可以将玉器的主要价值和内涵呈现到大家的视野当中，并且达到书法“气韵生动”的异曲同工之妙。在合理的平衡点上，均衡这两者之间的关系，并且在长期的发展下，达到“应物象形”的主要境界。

四、总结？

随着社会的进步，玉器工具和方法一直在发展变化，设计和雕刻也一直想着创新的方向实施发展。玉器其颜色丰富多样，鲜艳靓丽，在整个玉雕文化中玉 石美的内涵一直被深化。玉器的设计与雕刻，需要尊重传统，将玉器文化不断发扬光大。设计者需要认识到玉器的设计及雕刻的重要性，创新设计及雕刻玉器，保持与时代同进步 ，深入人心，在积累中达到灿烂夺目、巧夺天工的精品建设，师古化之，借古开今。

参考文献：

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[9]卢联生.浅谈危地马拉与缅甸产区翡翠区别及加工工艺的不同[J]. 天工，2019（7）：134-135.

[10]郭杰.浅析传统玉文化对现代翡翠首饰设计的影响[J]. 艺术科技，2019（14）：108，133.

作者简介：王小昆（1988-），男，河南开封，大专，国家一级技师，师从中国工艺美术大师王冠军老师，毕业于新密雕塑艺术学校，中国南红专业委员会理事 苏州玉石协会理事。创辦北京艺韵雅舍工作室。2014年获作品（善恶）获中国轻工业联合会百花奖银奖，2015年作品（小隐）获子岗杯金奖。作品（凤求凰）获陆子冈杯金奖，2016 作品（龙女）获神驼将奖最佳工艺奖，2017年作品（飞天）获神驼奖银奖，2018年作品（小隐）获陆子岗金奖，2020年作品（止观修禅）获玉龙奖银奖，作品（初）获玉龙奖银奖。