陈维，南京艺术学院博士研究生、江苏第二师范学院讲师。现为中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、南京印社创作委员会副主任、江苏甲骨印社理事、江苏省书法院特聘书法家、江苏省直书法家协会理事兼学术委员会委员、江苏省青年书法家协会篆刻委员会委员、南京市青年书法家协会理事兼理论委员会副主任、南京市栖霞区书法家协会副主席、鄱湖印社副社长、景德镇市篆刻研究会会长、浮梁县书法家协会副主席。主持国家艺术基金项目1项，省市级项目多项，主编全国职业院校通用教材《毛笔楷书基础教程》《硬笔楷书字帖》，应邀在CCTV讲解书法篆刻。

元明以来，文人篆刻家以自己对艺术本质的理解，选择汉印作为篆刻的创作母本，基于此，“印宗秦汉”的观念成为篆刻艺术生发的起点，“雅化”成为文人对篆刻审美语言的自觉规范。在这样的审美理念下，静与美、情与理、古与淡成为印面深层次的品格诉求，从赵孟到文彭，从汪关到林鹤田莫不如此。

赵孟提倡以汉印作为文人可资取法的印式，最初的原因只在于对宋元以来流俗印风的批判，他在《印史序》中言：“余尝观近世士大夫图书印章，一是以新奇相矜，鼎彝壶爵之制，迁就对偶之文，水月、木石、花鸟之象，盖不遗余巧也，其異于流俗，以求合乎古者，百无二三焉。”故而他在汉印中“采其尤古雅者，凡模得三百四十枚，且修其考证之文，集为《印史》。”其目的是在于让当时的文人学习汉印典型质朴之意，提升文人用印的格调。……