张其凤

诸明月书法创作，五体兼擅。他既能以磅礴之态，挥洒径尺大字;又能以精绝小字出以清逸绝尘之姿。大字以隶书居多，如集古人姓名联“辛弃疾;霍去病”，以西狭颂隶法，霸气外露，呈现出他偶尔俾睨天下、刑天舞干戚的桀骜神态。如此大字，锋颖极易萎靡颓废，他竟能时出挺朗坚凝之笔对笔触加以管控，可见其用笔过程贯穿始终的从容。他的小字取法康里子山，最能体现他的元神。不知康里子山身形如何，但其上紧下松犹如古代仕女图外廓的瘦长字形，似乎就是五百年前一款为明月专门量身定制的。从那风流别致的字形里，一瞥之際，我们仿佛能够从中看到明月在其内闪展腾挪的身影。这使我想起据庄天明先生前些年一个很有趣的论证，一位书法家，其字形与其体态相称，可得到身心最大助力，是最有可能可持续发展的“正常态”。这个观点，不知正确与否，但这至少说明字形与书家自身体态的匹配并不是一个毫无意义的话题。当然，作为杏花春雨江南的明月，与出身秋风骏马塞北的康里子山有着截然的不同。康里子山，作为元代的色目贵族，承袭了其先人金戈铁马的彪悍与杀伐决断的果敢，所以笔下铁画银钩，简洁沉挚，有杀气溢出。明月笔下，则一汰康里子山沙场秋点兵式的犀利与痛快，而多了些文人情趣的优雅与从容、秀润与圆融。康里子山笔力雄强是其过人之处，但通篇犹单字排列，章法单一，则是其致命短处。……