张 斌，罗 晗 晓

（上海大学 上海电影学院，上海 200072）

灾难电影是一种成熟的类型电影模式，而根据不同的灾难成因又发展出诸多次生的电影类型。2020年春节前后新型冠状病毒的突然爆发以及其后的全球大流行，让瘟疫电影一跃成为大众关注的焦点。作为灾难电影子类型的瘟疫电影，既具备灾难电影的一般特点，也在发展中建构出独特的叙事话语模式和社会文化想象图景。本文选择了灾难电影中的瘟疫电影这一类型，并将瘟疫电影置于灾难电影的类型叙事图谱中加以考察，在历史与现实、全球与本土相结合的视野中探讨其灾难叙事的类型建构与社会文化表征的变焦，进而探索本土瘟疫电影的在地实践与未来路径选择。

一、瘟疫电影：灾难叙事的类型承延与叙事建构

灾难电影是类型电影的一种，“是以自然或人为灾难为题材的影视作品。呈现灾难场景、表现人们的恐惧。通过视觉形象奇观化展示、营造震撼的视听效果”。［1］早在默片时代，梅里爱拍摄的电影戏法《探险者的遭遇》《战舰梅因号的爆炸》等短片中灾难元素便有迹可循。此后1933年的《金刚》依靠特效辅助开始将灾难作为主要视觉呈现对象。20世纪70年代，灾难电影作为一种叙事类型正式命名，逐渐开始反映社会问题。20世纪90年代灾难电影迎来第一次发展高潮，灾难表现对象从天灾向人祸多样化发展，数码技术的推波助澜使影像的视觉吸引力更加强烈，《侏罗纪公园》《独立日》《龙卷风》等作品不仅带给观众视觉享受，也为投资者赚得可观票房。……