华中师范大学 | 肖笛 刘绮晖

20 世纪广东美术史研究一直是学界热点，作为中国近现代美术发展中“西学东渐”与“发扬国粹”两种观念并重的重镇，以珠三角地区为核心的20 世纪广东美术发展其实就是20 世纪中国美术发展的缩影。过往20 世纪广东美术史研究多聚焦于“二居”、“二高一陈”、“广东国画研究会”，尤其以高剑父，高奇峰和陈树人为代表的“二高一陈”，他们在政界和艺界的双重影响力直接奠定了20 世纪上半叶广东美术的发展基调。同时近十年来，有关广东美术史中“失踪者”的研究也陆续呈现[1]，日益丰富了20 世纪上半叶广东美术史的细节。伴随着1949 年全国陆续解放，毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神也随之成为各省份文艺改造的圭臬，广东省自然也不能例外。

如果说20 世纪上半叶“新中国画”改良论还是知识分子阶层内部基于民族命运未来走向的讨论，《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的强势引领则是一场自上而下的整套认知观念重塑。无论是艺术工作者还是普通群众，都能感受到这场运动对生活的重塑。更因为工农阶层的政治地位日益强势，他们不再仅仅是文艺表现内容中的主体，更是文艺创作行为的主体。在毛泽东“把颠倒的历史颠倒过来”的思想指导下，培养本阶级的知识分子与改造和征服异己的知识分子，是同一个历史任务中不可分割的两方面，目的就是教育被压迫、没有话语权的工农群众夺取话语权，成为新时代的教育者和批判者。……