陆 浩 鹏

引言

作为西方画种，油画早在明朝万历年间便伴随西方传教士进入中国，但这种“不入画品”的海外艺术在当时并没有引起中国本土艺术的广泛关注，也没有产生明显的文化影响。20世纪以来，伴随着西画东渐，作为“民主”与“科学”的内容之一，油画摇身一变成为中国美术界革故鼎新的他山之石，并开始了旷日持久的油画民族化和本土化过程，形成以中国文化加以滋养的自主意识，出现以中国美术观念为主导的理论建构现象。意象油画通常被看作是基于这一时代命题所发展而来的特色产物，是借助西方形式展现中国精神的范例之一。

然而，无法回避的是，当前关于意象油画的理论探讨进入深化阶段后，也出现诸多的理论困境。本文从意象油画的发生、发展和建构目的入手，揭示中国当代意象油画研究的特征与问题，最终提出相应的突破策略。

一、意象油画的提出

意象油画是当代中国油画发展的一个热门话题，吸引了诸多学者的目光。2005年，上海举办了首届“中国意象油画展”，关于意象油画的说法被正式提出并引发热议。意象油画的提倡者尚辉认为：“意象油画不是油彩的中国画，它是中国文化精神、民族审美心理和地域特征对于异质艺术内核的‘我化’与‘转换’。”[1]然而，这样的说法却引起了与会者的激烈讨论，其中不乏质疑之声[2]。

实际上，意象油画承继“油画民族化”的命题而来，早在意象油画概念提出以前，油画的民族化和本土化过程就一直在进行，众多美术家对油画民族化和本土化改造进行了有益探索。……