柏明嘉 张烜铭 黄欣

摘 要：本论文的主要研究内容是无锡惠山泥人中的植物纹样提取与手册设计。通过对植物纹样的分类绘制，将其进行数字化整理与加工，进行视觉手册形式的归类整理。数字化提取的纹样可以附加在一些文创产品上，成为传统纹样的现代运用，加强人们对于无锡惠山泥人文化的深入了解，扩大了其传播途径，使其在大大提升购买力与选择性。

关键词：惠山泥人;植物纹样;数字化提取

项目背景

由于当代社会的快速发展，时代的变迁改变了人们的生活，它让一切都变得不同以往。有些人会觉得跟着潮流走才是正道，而我们则希望把传统文化和潮流相结合，给传统文化带来新的体验！无锡惠山泥人有着悠久的历史，丰富的文化内涵。从捋、印、搓等捏塑十八法到彩绘每一个步骤都饱含着匠人们的心血。

这一次，在传统文化与未来文化相衔接的现代文化的演变中，我们将从其经典人物服饰上提取纹样，进行数字化复原，更直观地向人们介绍讲述无锡惠山泥人文化，使这门古老的手艺以不同的视角呈现给大众。

纹样素材调研

我们利用专业摄像机，记录下了各类纹样的款式，一张张做工独特精细，形态可人的无锡惠山泥人深深地印入了我们的脑海里。在收集纹样种类时，我们发现，纹样的种类繁多，古代无数工艺匠师，通过长期的艺术实践，创造了千千万万的精美图案，同时创造了卓越的工艺技法和宝贵的创作经验。

惠山泥人各类人物造型不同，制作方式不同，当然服饰纹样也不同。如戏文中常用的图案花样，不是按照舞台戏服原样搬抄的，在不失人物角色身份的前提下，基调色不变，衣服上的图案纹样可随意发挥，用艺人们的话来说“依心曲自来唱”，把心里想的和感受到的表达出来。所以将南方水乡一年四季的花花草草都運用上了，二月的梅花（如下图1）通过变化有三点花、点点花，六月荷花、十月菊花，组合成圆形的称为蟹爪菊，绣球花变形成为团球花，又从草花中演变蝙蝠花。早期的戏文不出现龙凤纹样，而是用牡丹花变形、红花绿叶替代了，身上云文也单色勾金。布局上是“重前不重后，重上不重下”，突出人物正面和头部不需要面面俱到，而是要抓住重点。

昆曲《下山》中小和尚和尼姑身上的纹样（如上图2）装饰大相径庭，像棵棵生动的竹子。这与书法艺术用毛笔一气写成，而后不再做修补一样，和竹子生性相匹配。

作品《王母》身上的服饰花纹是一朵牡丹，颜色以红为主，绿色叶子辅助，牡丹本是国花，花泽艳丽，唐代刘禹锡有诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”而王母身上所配之物尤其精妙。

作品《杜丽娘》服饰纹样的缠枝牡丹纹，杜丽娘出身官宦之家，聪明、娴静而又美丽，不甘于封建礼教的压抑束缚，追求理想的爱情生活。后柳梦梅果然来此，她随即复活，冲破封建家长的阻挠，与梦梅结为夫妇，实现了自己美好的愿望。

纹样提取与整理

对于前期的素材整理与纹样分类，进行下一步的手绘创造，在保证原有纹样的基础上，进行加工，更加细致的突出纹样的整体感，流畅感，更加符合当代人的审美风格。选取素材进行构图的设计，使用Ipad中制作软件procreate和二代笔进行手绘工作利用尽量流畅勾勒，避免不同轮廓线反复交叉，在手绘设计中，和小组成员进行二次对接，决定将原型作品为第一部分，photoshop抠出其纹样装饰为第二部分，手绘其黑白颜色为第三部分，手绘其彩色花纹装饰为第四部分，分类其二十组。左边为素材及纹样放大，右为手绘黑白彩色部分。这样更能体现纹样的形神，这是其艺术品质，也更是价值的体现。

我们对无锡惠山泥人植物纹样进行了归类整理。主要有以下几十类：牡丹类、四季花纹类、竹类、菊花类、菊点类、缠枝牡丹类、梅类、莲荷类、莲花类、玫瑰类、束莲类、卷草海棠类、五叶草类、卷草梅类、卷草缠枝类、卷草莲花类、折枝花类、如意团花类、栀子类、芙蓉类，类数繁多，归类过程中发现大部分惠山泥人的植物纹样以卷草类和牡丹类偏多。

视觉手册设计

在最后我们进行了视觉手册的设计，“绘植浮生”其中多以手绘为主，所以采取手绘中的“绘”，为大写字母H。字母上穿插植物纹样，字母搭配纹样的局部细节拼接而成，突出纹样主题。配色选用红黄两色为主。无锡惠山泥人纹样的视觉手册设计的主要目的，把所绘制的纹样做出综合，将呈现的效果更好的展示出来，打破了传统风格，扩大接受人群。

参考文献：

[1]张文珺.惠山泥人[M].译林出版，2016

[2]沈大授.中国民间泥彩塑集成惠山泥人卷[M].陕西师大 2018.1

[3]金开诚.泥人与面塑-中国文化知识读本[M].吉林文史出版社，2012