卢 钰

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000)

1 康熙古彩花鸟瓷的产生背景及发展历程

“饮流斋说瓷”中记载：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩。”“硬彩、青花均以康熙为极轨。”这里所说的康熙硬彩就是康熙古彩，一方面因为相比较雍正时期流行的粉彩它的烤花温度更高，所以被称之为“硬彩”，另一方面它比雍正粉彩更加传统、古老，所以也被称为古彩。“康熙古彩”是现代人为了区分它与清康熙时期出现的粉彩和晚清时期出现的新彩这两种釉上彩装饰品种的一种叫法。康熙古彩属于康熙五彩中的釉上彩一类，另一类是青花五彩。这一时期的康熙古彩艺术成就要比青花五彩更高一些，青花五彩是在先在素坯上用青花料勾画出轮廓线条，待烧成瓷胎后，再将五彩颜色填入之前的青花线条轮廓中。古彩在用料上有所突破，人们在经过不断探索后，开始用生料(即珠明料)在瓷胎上画线，再罩五彩颜色，经高温窑烤花后的珠明料线条不会脱落，且呈现黑色。康熙时期的青花五彩是在明成化时期的青花五彩基础上有所继承、发展和提高的，但并没有创新性的改变，而康熙古彩的出现意味着釉上彩在釉下画线描历史的结束，开创了画线和填色一起在瓷胎上完成的新工艺。

康熙古彩除了在工艺上有所突破和创新外，在装饰上题材上也创造了五彩艺术的新成就，“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟、尤各及其盛。……