黄 勇

（职业陶瓷艺术家，上海市，200333）

0 引言

笔者从事墨彩描金制瓷工艺传承多年，父亲为墨彩描金大家周湘浦嫡传弟子夏忠勇，而父亲专术墨彩描金传承、创作至今已逾一个甲子，每每与人谈到墨彩描金制瓷工艺传承时颇感危机。由于墨彩描金所用颜色较少，制瓷材料、工艺与多种釉上彩工艺相通，且在某些情形下附加值较高，有易学难精的传承特色，因此表面上看起来，能将墨彩描金基本呈色三元素（黑、红、金）运用出来的人颇多，也就没有太多人愿意去了解、传承这项制瓷工艺，相关文献、实物、专术人员较少，传承堪忧。

伴随着政府主导的陶瓷产业的消亡，墨彩描金工艺失去在国营艺术瓷厂的扶持，同时也因其理论基础薄弱、概念模糊、缺乏工艺标准、市场生存能力较差，而逐渐步入边缘化。但在各种其它釉上彩工艺研究者看来，墨彩描金工艺均可以是其一部分。

部分新彩研究者从墨彩描金使用的颜料和工具上看，将其划在新彩的一个应用手法：墨彩描金使用的基础陶瓷颜料是艳黑、矾红、本金（高纯度金粉和助熔剂调配而成），如果衬以星星点点的其它新彩颜色装饰也可。绘制时使用聚合剂为乳香油，稀释剂为樟脑油，原本需蒜汁聚合调配的本金，现在也能用乳香油和樟脑油，这点与新彩一致。当然另一种以桃胶聚合、水稀释的新彩绘制工艺，同样在墨彩描金绘制上没有太大问题。基于这些，新彩研究者很容易的将墨彩描金归在新彩这个范畴内。……