陈良群

吉祥纹样是中国传统艺术装饰中极为重要的一部分，在许多传统艺术品中均十分常见，客观上反映了中国朴素的宇宙观、自然观与人生观，以及中国人对生活的热爱。紫砂壶创作对吉祥纹样多有吸收，并形成了许多经典款式，“鱼化龙壶”便是其中之一。

本文中的这件《鱼化龙壶》特征鲜明，对其艺术特征的分析也是对“鱼化龙”这一款式基本特征的揭示。吉祥纹样在结合至紫砂壶中时必然有所变化，因此本文立足于应用与变形两个视角对作品展开分析，在说明作品艺术特征的同时揭示了紫砂壶工艺的独特性和紫砂壶创作的基本理念。

一、“大红袍”的吉祥如意

此件《鱼化龙壶》最吸引人的部分就是那十分鲜亮的泥料色彩，泥料的饱和度与明度都是非常高的，鲜红颜色带有橘色调的光泽，红光满面，看上去很是耀眼。泥料优越的质感使壶的表面光滑细润，不见任何瑕疵，如天然形成的红色玉石一般，明净而纯粹。泥料的色彩与质感明显表现出紫砂壶的与众不同之处，不仅彰显了作品自身的特征，也彰显了紫砂壶独特的品质。

此壶所用的泥料称之为“大红袍”，不仅烧制出的色彩十分好看，泥料名字本身也包含有吉祥寓意，应用于《鱼化龙壶》的制作中是非常贴切的，通过泥料就可使受众明显地感受到吉祥、喜庆的气息，对作品的主题也能有更好的理解。

二、《鱼化龙壶》的基本造型设计

“鱼化龙”这一款式最早由谁制作而成尚不明确，但可以确定的是，到清代嘉庆、道光、咸丰时期，经过制壶名家邵大亨的设计，这一款式逐渐成熟并开始广为流传，因寓意美好而受到了人们的喜爱。……