张 旭，李继凯

(陕西师范大学 文学院，陕西 西安 710100)

柳青曾在初刊本《创业史》(第1部)的“题叙”之前和“题叙”最后一段说到：“我实际上在编写很长的生活故事。”“他们的‘生活故事’不只是 20世纪 50年代中国农民的‘生活故事’，也是千百年来中国农民的‘生活故事’在 50年代的一次续写与翻新。”[1]读完创业史，读者们脑海中大概对五六十年代的农民会产生这样的印象，不舍吃穿，吃苦耐劳，那么不舍吃穿到什么程度，吃苦耐劳到什么程度，就是因为《创业史》中那些生活性的描写大大丰富了我们脑海中对农民的印象，创造出来了这些呼之欲出的鲜活的农民群像，而这些在很大程度上仰赖于柳青深入农村，在人物构成上下的功夫，精准抓住农民的“发家梦想”这一核心的生活动力，以及对《创业史》中非中心场面的铺排描写。

这里的生活性主要是指人在工作即创业之余的具体日常生活，本文主要指在皇甫村阶级斗争之外的劳苦大众的普通活动，还有虽在农业合作洪流包裹之下但居于边缘地位的人物，以及无论是中心人物还是非中心人物都在共同追求着的生活梦想，由这些日常生活片段来提醒人们为了生活而创业，为了创业而活着。

一、群像式的人物构成

以群像的方式来浓缩一个时代或集体，这种方法最容易凸显作品的生活性与宏大性。“群像结构与日常生活细节流小说在本质上相契合。”[2]“之所以说群像结构与日常生活细节流小说在本质上相契合，是因为日常生活的原生态本应就是多中心的人物结构形态，每个人物都应是自己日常生活的中心和主人。……