文/俞莹 by Yu Ying

地处杭州吴山的杭州博物馆正在举办一个以赏石为主题的古代绘画专题展“赏石记：馆藏赏石题材书画展”，这是内地博物馆首次举办的赏石主题的古代绘画展。此次特展，共分“补边缀景之石”“以石为主的创作”“叠山置石与案头清玩”三个部分。虽然参展的藏品仅有三四十件，但颇具代表性，其中也不乏难得一见的重要藏品，从中可以一窥古代赏石文化的多彩和多元。

奇石无疑是古代绘画中的重要题材之一。无论山水、花鸟、人物，古代绘画中常见它那瘦皱透漏、卓而不群的身影。奇石大抵属于花鸟画范畴。如明代高阳《四季长春图卷》（纵30cm，横563cm），是此展之中文物定级最高的（一级）。高阳，字秋甫，浙江宁波人，善花鸟，尤擅画石。生卒年月不详，大致活动于明代万历～崇祯年间的南京地区。高阳为晚明的写生名手。其侄高友（字三益）得其真传，时称“二高”。高阳虽然传世的画作不多，但却是当时最重要的画谱——胡正言辑选的《十竹斋书画谱》的主要画稿作者，如《十竹斋石谱》中的大部分画石，就是出自高阳（高友）之笔。《四季长春图卷》绘于崇祯五年（1632年），以花鸟、奇石为主，兼工带写，设色雅丽，画艺精美，与《十竹斋书画谱》中的画稿如出一辙。或许，这就是为《十竹斋书画谱》所作的画稿也未可知。

以赏石为独立主体的画作，始见于宋徽宗《祥龙石图》。到了晚明，开始流行。如特展展出的明代米万钟《奇石图轴》，就是一幅纯粹的画石图，描摹了一方峥嵘奇峰，上尖下锐中间大，线条深峻硬朗，墨色深浅变化，皴法如同英石的雨点花，极具瘦皱透漏之韵，带有变形主义色彩，类似同时代画家吴彬的画石风格，不过感觉更像是一方修治过的赏石。……