叶文斌

摘  要：现今由网络文学所改编的影视作品出现逐年增多的局面，观众对此类影视作品的关注点往往集中于男女主角身世、能力等方面的发展，从而达到一种视觉上的满足。在文本和影视作品的比对中可以发现以网络文学为基础所翻拍出的影视作品大多呈现出画面唯美化、主角相貌至上等创作原则，以这为标准所创造出的影视作品造成大众审美疲劳，从而对网络文学影视化产生诸多疑问。本文试以《斗罗大陆》所改编的影视作品为例，主要采用举例分析、对比分析的研究方法，在网络文学影视化改编过程中所出现的问题进行分析，影射当今社会观众对网络文学影视化的审美需求。

关键词：网络文学影视化;商业化;反差性;大众审美

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-33--02

近年来社会经济的高速发展，时代的进步，新媒体手段的不断更新，人们更青睐于直观性、通俗性的文学影视作品。这也就为网络文学影视化产品带来发展的前景，同时也为影视作品提供新的素材与内容、满足观众的心理需求、拍摄技术带了革新、还为影视提供了发端于网络的大众文化和青年亚文化。但又在商业利益驱使下所翻拍出的影视作品与原著又存在着诸多差异，人物、情节为了迎合大众口味做了诸多修改，这也就使得影视作品与原著的不对等。网络文学影视化的作品，已经在影视产业占有一席之地。独树一帜的网络文学影视化作品，在为大众提供精神娱乐消费的同时，也影响着大众的审美趣味。

一、网络文学影视化的成功之处

（一）为影视作品提供新的素材与内容

在读者阅读文学作品时根据个人的审美情趣、认知结构所构想出的环境、人物形象都是不确定的。每个人所构想的环境、人物形象都是各不相同的，而影视作品中的情节、环境、人物形象就给读者所构想的环境、人物划定了一定的标准。在《斗罗大陆》中的人物形象是男主角是高大帅气、能力超群，女主角是美丽的化身，就这样的人物形象设定，在读者再次阅读原著时所想象到的男女主角，脑海中立即浮现影视作品中所刻画的人物，这也在读者心目中形成一种虚无的标准，只要是网络文学中的主人公都是美的化身、实力的象征，且主人公将会得到一切资源，乃至于贵人的相助。而网络文学的影视化不仅加深作品在读者心中的形象地位，还扩大作品对读者的影响力。这不仅仅是在动漫中，在电视剧、电影中更是如此，如《斗罗大陆》所翻拍的动漫中的唐三、小舞等七人组成的史莱克七怪、斗罗大利的地理面貌是与作者所勾画的人物形象、环境大致相符合的。一方面影视作品进一步加深作品在读者心目中的印象，方便读者对人物、情节、环境的理解;另一方面网络文学作品为影视化的发展提供了题材与内容，而影视化也推动网络文学作品的发展。近些年大部分热销的电影、电视剧、动画的主题基本上都来源于网络文学。如《甄嬛传》《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》《鬼吹灯之精绝古城》《你好旧时光》《法医秦明》等。在改编过程中也出现了不少评分较高的影视作品，以《琅琊榜》为例，制片方通过选取 在“情”与“义”的主题中穿插主人公情感故事并行的结构、选择当红明星等因素造就一部优质电视剧。

（二）满足读者心理需求

网络文学的快速发展一方面反映出人们不仅满足于物质生活需求，还寻求精神需求的安慰;另一方面也体现出当今社会的大众青年生活的不如意，情感生活不顺心以及未能实现人生理想，为了在生活中寻求安慰，通过阅读网络文学或观看根据网络文学所翻拍的影视作品来抒发心中的郁结。观众在影视作品中满足渴望被爱、出人头地、填补内心缺失的少年英雄梦等愿望。

1）满足观众对爱情的心理需求

在剧中设置一些所谓的“土味情话”、求爱过程、甜腻日常等。《斗罗大陆》的影视作品既是玄幻修仙剧，也是爱情剧。在讲述“史莱克七怪”成长故事的同时，穿插“史莱克七怪”七人间的爱情故事，其中更是以唐三与小舞的爱情故事为主，着重描写二人对话、行为中带有爱意的部分。在《致我们单纯的小美好》讲述的是陈小希与江辰二人的爱情故事，在剧中着重表现陈小希在追求江辰过程中以及陈小希与江辰在一起后带有爱意的言语行为、肢体动作。剧中的结局也是以二人爱情圆满为结局。这不仅为渴望被爱、渴望爱情的女性观众提供心理上的满足，也满足她们渴望爱情美满的愿望。与女性观众不同，男性观众在观看此类作品时更倾向对作品情节以及特效的关注。男性观众更容易被这种热血的情节所吸引，剧中所渲染的“出人头地”、“力量至上”的观念，更能符合男性观众的观看心理。这主要是源于传统观念在无形中对男性思想产生了一种“成家立业”、“出人头地”等观念的影响。

2）满足观众想要出人头地的人生愿望

也是生活在当今社会中大多数青少年的人生理想，他们在这样的文学主题中满足自己的心理需求、人生需求。《斗罗大陆》這一类的玄幻小说的主角都出生于偏远之地，男主角出生在某个小山村、拥有超人的天赋、父母都有着强悍的实力、家族背景雄厚、通过自己的努力一步步升级，在每次遇到重大坎坷都将有贵人相助，最终走向人生巅峰。以至于吸引了不少青年的眼球，因为这些青年大多初入社会，怀着满腔热血，渴望成为像主人公般的人物。这也就为这一类型所改编的影视作品提供大量观众。

二、网络文学改编过程中存在的不足

（一）所改编的人物形象与原型之间具有一定的反差性

网络文学与所翻拍的影视作品在一定程度是具有差异性，造成这种反差性特征的因素，不仅来源其改编者对于人物塑造的选择上，更来源于读者在文学接受活动中的主观能动性作用。在读者阅读原著时根据作者的描述、人物的生活经历、性格所想象出的人物形象与影视作品中的人物形象时具有差异性，这是基于每个人不一样的审美标准、道德选择。正所谓一千位读者眼中有一千个哈姆雷特。当影视作品中所展现的人物与读者在阅读过程中所构想的人物形象相不符时就产生了反差性。《斗罗大陆》所讲述的是以唐三在经历家庭变故后来到史莱克学院与小舞、马红俊、戴沐白等七人组成的史莱克七怪在斗罗大陆通过自主修炼、外力辅助、贵人相助来提升个人实力，并战胜邪恶，成为斗罗大陆至尊的故事。在以其为原型的动漫中唐三与小舞等人的人物形象为了迎合当今的审美标准，在动漫中所刻画出的主要人物都属于“高富帅”、“白富美”、“大长腿”、“瓜子脸”、“八块腹肌”、“人品堪称完美”的这一类型的人物形象。纵观整个剧情，正反面人物的塑造除了鲜明的性格差异，就外貌而言，都属于“完美”的人，这也符合当今大众对美的追求。这一现象，不仅体现在动漫上，还体现在其他网络文学翻拍的电视剧中，如《盗墓笔记》《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》等网络文学所翻拍的影视作品的男女主角都由当红小生、当家花旦出演，就他们的外在形象而言是符合大众的审美标准的，但演技还是有待提高，若所翻拍的人物形象与原著有着较大的差异，不仅会给演员带来负面影响甚至会影响作者的创作活动。网络文学影视化对于男女主角以及配角的人物塑造上都采用相对完美的外貌、性格、生活背景等方法，在一定程度上也会降低原著在读者心目中的影响力。

（二）网络文学影视化重形式轻内容

在当今娱乐化的社会潮流下，网络文学的影视作品为了获得更高的观看量，在影视作品制作过程中着重技术层面的渲染与烘托。为了刺激观众的感官体验，以博取观众的眼球，而忽视了对其文本内容的表达，势必会造成对网络文学原文本的缺失。从而大大降低了改编后的作品质量，一定程度上丧失了影视化改编后的意义和价值，造成形式与内容上的失调。[1]在唐家三少所勾画的《斗罗大陆》中一切都是美的化身，不论是人物形象还是自然环境、人文环境都采用一种唯美化的手法。以至于在动漫制作方制作动漫的过程中将人物的服饰、外貌、神态、建筑、花草树木都被制作方加上了唯美化的手法，甚至着重对部分事件进行局部描写，忽略对故事细节、人物神态的表现，在动漫中制作方更加侧重技术层面来表现人物、故事情节的发展，这也就导致整部动漫仅仅是围绕主题进行描写，显得有些泛泛而谈，这也就使得《斗罗大陆》这部动漫带上一些粗略化的效果。这也会导致读者在原著的吸引上观看影视作品，在一定时间内会引起收视率的大幅度上涨，一旦发现根据原著所改编的影视作品只注重特效的运用而忽略对故事情节、人物细节的描写时收视率将会大幅度下降。如《莽荒纪》，制作方为获取更多的收视率，选用俊男靓女进行拍摄，重特效情节。大多数观众观看后对这部剧表示失望，剧中的特效制作拙劣、演员演技有待提高等诸多问题导致这部影视作品的失败。制作方应该深度挖掘情节、细节、人物神态等表现故事主题，而不是侧重于技术的运用，这才时网络文学影视化发展的重中之重。

三、小结

在网络文学影视化的过程中既满足观众的需求也促进了拍摄技术的革新，但也显现出网络文学影视化过程中所存在的弊端，如原著人物与影视化人物的反差性、影视作品的商业性等，这也映射出当今社会在制作影视作品时的弊端。这也启示影视作品行业不应该为了迎合大众低俗趣味而一味地拉低影视作品的底线，而是要清醒地认识到影视作品对观众的启迪作用，从而找到影视作品与现实个人的平衡點，树立正确的影视作品制作观，引起现实社会中人们的反思。

注释：

[1]篇名：《当今网络文学影视化改编的发展现状研究——以顾漫小说<微微一笑很倾城>的影视化改编为例》，作者：王静 文章编号：2096-5079（2019） 06-0169-02第一页。

参考文献：

[1]网络文学改编剧《琅琊榜》成功因素分析 陈麒任[J].西部广播电视，2017，10.

[2]浅析网络文学影视化作品对大众审美的影响 李梦佳[J].大众文艺，2019，5.

[3]当今网络文学影视化改编的发展现状研究 ——以顾漫小说《微微一笑很倾城》的影视化改编为例 王静[J].传媒论坛，2019，3.

[4]浅谈网络文学影视化的利弊 李倩[J].电影文学，2013，7.