戏曲是中华文化的瑰宝，现存348个剧种。其中，106个剧种由非国有院团承担，这其中又有46个剧种只有一个民间班社或一个民营剧团支撑，只要他们出现风吹草动，我们就将失去值得骄傲的“348”。剧种的兴衰与生命的生老病死同样都有其自身规律性。“守望濒危剧种”的初衷是，在文化高度自觉、经济繁荣发展的今天，保护好“348”这样一个难得的文化生态，不要让“濒危剧种”的羸弱小花因“饥饿”而死亡，因“贫困”而香消玉殒。

一、哪些是“濒危剧种”

全国共计10278个剧团，国营院团1524个，占15%;民营院团8754个，占85%。348个剧种中，约35%的剧种（121个）有两个以上国有剧团，约35%的剧种只有一个国有剧团（121个“天下第一团”），约30%的剧种（106个）是依靠民营剧团和民间班社支撑着，其中民间剧团36个，民间班社70个。

全国106个剧种是由非国有院团承担，这已经很不乐观了。更严峻的是，这106个剧种中，有46个剧种是由一个民间班社或一个民营剧团来支撑的。其中，由一个民间班社支撑的剧种32个（见附件一），由一个民营剧团支撑的剧种14个（见附件二）。

从当前的情况来看，民营剧团的情况稍好于民间班社。但是，凡是单独承担剧种传承任务的民营剧团都是社会上不热门的剧种，同时还背负着适应市场和排戏养人的沉重负担。民间班社的生存状况则更艰难、更复杂。有的挂靠在县文化馆，有家族班社（戏不外传，但家族中已经没有年轻人在学习），有村乡结社，有爱好者联盟等。他们缺乏市场经营的能力，大多是爱好者自己凑钱维持班社的活动。“百戏盛典”期间，也有不少媒体报道了相关情况，就连百戏盛典这样的全国性活动，因为补助经费的时间差，有的班社演职员还是自己垫付路费参加的。

从总体上说，我们应当关注106个非国有院团所承担的剧种，尤其要关注由一个民间班社或一个民营剧团来支撑的那46个剧种。因为其事关重大，而自身又特别脆弱。如果这其中有的班社停摆了，那么这个剧种就消亡了，文化生态就改变了，我们骄傲的“348”就要减员了。

我们以体制最弱、数量最少为根据，把46个只有一个民间团体支撑的剧种看作“濒危剧种”。可能有人会问，为什么刚刚完成全国地方戏曲剧种普查就会出现濒危剧种？其实，剧种普查和人口普查一样，在某一个时间节点上，不同人群的健康情况是不一样的。只要还活着，哪怕是在医院里，也还是要登记在册的一分子。剧种普查也是如此，它普查的时间节点是2015年8月31日，在这个节点上符合条件的剧种就是348个。

二、为什么在百戏盛典结束之际发出呼吁

首先，各方面的情况显示，百戏盛典让这些濒危剧种焕发了活力。从2015年开始剧种普查到现在的五年间，大多数剧种，包括一些已经行动困难的剧种都动了起来，并在百戏盛典的大舞台上成功地进行了展示。这一方面说明了剧种普查的可信性，另一方面也让我们看到了剧种普查和百戏盛典对剧种发展的促进作用。尤其是2020年百戏盛典展示的部分剧种，就是在各有关方面的大力支持下才完成自身修复，并成功登上全国大舞台的。但是，在史无前例的戏曲盛事之后，怎样保持濒危剧种的活力？也就是说，没有了全国重大活动的推动，濒危剧种今后的日子会怎样？会不会重新陷入困境？这些问题特别值得关注。

其次，全国剧种普查工作的开展和百戏盛典的举办，其基本出发点是加强对戏曲剧种的保护，促进戏曲艺术的发展。所以，百戏盛典成功举办的今天，也正是我们认真思考未来发展，借时代东风扬帆起航的最好时机。

三、目标与可能性

戏曲的价值和保护的意义不言而喻，从中央到地方，从组织到民间，全社会都有共识。

第一，守望濒危剧种的目标：精心保护好“348”的戏曲文化良好生态。建立一个濒危剧种能够维持、争取发展的环境，起码在今后的五到十年时间里，不会因经济问题而消亡。剧种的兴衰与生命的生老病死同样都有其自身规律性，且这种规律性是不可违背的。在豐富的戏曲种群里，既要有参天大树，也应有小花小草。在戏曲生态区中，无论花大花小，都是百花园中的一株;无论量多量少，都是丛林中的一簇;无论处近处远，都是大家庭的一员。不能指望每一个剧种都发展成大树。我们的初衷是，在全国完成脱贫攻坚任务、全面走向小康的新时代，在文化高度自觉、经济繁荣发展的今天，社会付出一点爱心，保护好“348”这样一个难得的文化生态，不要让“濒危剧种”的羸弱小花因“饥饿”而死亡，因“贫困”而香消玉殒。

第二，解危的可能性。现在的问题不是这件事情本身有多么艰难，而是许多人并不了解其中的情况。首先，没有一个机制可以充分反映戏曲发展的情况，尤其是濒危剧种的实际情况。或者说，繁荣的情况传播得多，困难的情况传播得少，所以很难引起社会的注意。其次，因不明具体情况，所以不了解这件事的可行性，其实并没有想象的那么难。如果我们按只有一个民间团体支撑的46个剧种来算，每个剧种每年资助30万元，全国每年只需1380万元，这不过是一个省级剧院一部歌剧的中等投资。如果把所有非国有院团传承的106个剧种都算进去，每年每个剧种资助30万元，全国每年也就是3180万元，这还达不到一部歌剧的顶级投资。再者，没有建立起对濒危剧种实施帮扶的爱心通道。戏曲在中国有着广泛的群众基础，有着长久深远的影响，社会各界有戏曲爱心者大有人在，只要让他们找到献爱心的方向和渠道，解危行动是完全可行的。

四、守望解危的建议

第一，建立网络，互通信息。现在国家昌盛，经济繁荣，社会文明，爱心充盈，为什么会出现民族文化瑰宝濒危的局面呢？主要原因是信息不对称，亟需建立濒危剧种互联互通、发声对话的对话系统。也就是说，106个非国有院团的情况让要大家都知道。根据实际情况，动态跟踪，发现问题，采取措施，实施监督。同时，可以把一些剧团、一些地方好的经验与做法进行推广。这需要协同社会有关方面，如剧团、研究者、媒体、主管单位等，建立戏曲“全国一张网”。在这张网上，348个剧种一个也不能少，再也不能让任何一个剧种在悄无声息中离开我们。如果个别剧种因为各种原因而不能再维系下去了，我们也要伴她终去，为她送行。

第二，政府部门守土有责。希望政府相关部门以剧种申报时的热情，做好申报成功后的保护工作。做到“申报有功，守土有责”。全国由非国有院团承担的剧种共106个，而且分布广泛，分摊到每个省、市、县的数量很少。地方戏曲剧种最多的是山西省，共有38个。其中，由民营院团承担的剧种有5个（浮山乐乐腔、扬高戏、高跷竹马戏、洪洞道情、河东道情），由民间班社承担的剧种1个（凤台小戏）。在全国剧种最多的省份，非国有院团承担的剧种才6个，分散到全国各地不是一个很大的负担。各级文化部门可以通过多种渠道进行帮扶，如非遗保护、购买服务、剧种扶持、创作经费等。只要提高重视程度和自觉保护意识，把剧种的申报与扶持结合起来，一定会有根本性的改变。

第三，爱心力量伸出援手。2020年百戏盛典演出队的代表在舞台上捐献藏品的时候说了一句让人很伤感的话：“等这些玩艺儿传不下去了，留下这些物件给后人一个念想。”希望社会慈善力量和有资助能力的主体，以及海内外对戏曲有爱心、有能力的单位和个人，能够及时伸出援手。待时机成熟的時候，有关方面可根据国家有关规定建立规范的救助体系。

第四，舆论监督，共同关注。舆论监督是帮扶濒危剧种的重要力量，最能引发社会的关注和同情，百戏盛典的成功也充分体现了其巨大作用。企盼媒体的朋友积极加入到戏曲濒危剧种的扶持保护工作中，多发呼吁之声，多播社会之爱，多吹警示之哨。

第五，理论研究持续发力。戏曲理论工作者长期以来在戏曲修志、普查、研究、挽救中做出了突出贡献，对各地剧种的实际情况也最为了解。今后的濒危剧种保护仍要依靠当地的理论工作者深入基层，把实际情况、观察思考、意见建议贡献出来，推动剧种发展。

第六，亲姊热妹相互关爱。全国戏曲是一家，不管剧种大小，都是戏曲百花园中的一朵。各地的国有院团要把尽力帮助自己地区的濒危剧种作为义不容辞的责任。笔者在山东工作时，对菏泽市地方戏艺术剧院提出了“依团代传”的概念，依附专业戏曲剧团保护“大弦子”剧种。这次百戏盛典的演出中，有相当数量的剧种采取了“依团代传”的方式，即一个弱小剧种依附一个有能力的、艺术相近的专业剧团，进行剧种的传承。山西芮城县蒲剧线腔艺术研究所平时能演4个剧种，还能演曲艺节目，平时演出就是根据观众的需要自由转换，分别于2019年和2020年来过两次。2020年是一位县长亲自带队，副县长上台捐献物品，相当重视。县里每年向剧团购买二三百场演出，每场5000元，是一个不小的收入。这是“依团代传”的成功范例。国有院团应采取整体帮扶、“依团代传”、联合发展等多种方式，把自己的家人守护好。

第七，戏迷票友相濡以沫。戏迷票友是呵护戏曲生长的营养基，是与戏曲心心相印、息息相通的知己，应发展扩大戏迷队伍，用足用好票友的智慧和力量。

第八，自力更生，发奋图强。我们赶上了一个戏曲繁荣发展的盛世，但外因是条件，内因是根据。“守望濒危剧种”最根本的还是要靠戏曲人自己的努力。特别需要说明的是，戏曲剧种是我们民族的精神财富，而不仅是一个家族、一个村落、一个单位、一个地域的班社剧团自己的事。民间剧团的资质是私有的，但精神的归属不是私有的。希望所有戏曲人挺起胸膛，承担起这份民族文化的责任。我们呼吁社会更多的关注、关心、关爱，而我们自己要拿出百倍的坚定、坚强、坚韧，共同争取濒危剧种的解危、解困、解放。希望危困中的戏曲人砥砺前行，通过努力焕发新的活力，与所有剧种共荣于戏曲的百花园，报答社会各界的爱心人士。

希望所有参加百戏盛典的文化部专家、348个剧种的参演艺术家和昆山工作专班的全体同志共同呼吁，开展“守望濒危剧种”行动。