摘要：随着时代的变化农民的形象也在悄然变化，在之前的几千年的封建社会农民形象都没有发生过太大的改变，直到进入近代中国，农民的形象随之发生了巨大的改变，而作为少数民族的壮族农民，也随着时代的浪潮变化，以壮族农民形象为题材的油画创作当中以其独特的艺术面貌呈现。文章就壮族农民形象油画的变迁，探寻其中背后的原因，挖掘壮族农民题材创作所蕴藏的审美价值。

关键词：壮族;农民形象;油画创作

一、壮族农民形象背景现实分析

（一）壮族农民背景分析

壮族主要分布在广西壮族自治区，是一个具有悠久历史背景的民族，在历史的长河中他创造出了独具民族特色的文化和精神，壮族是一个以农业为主的民族，种植水稻、玉米与豆类、薯类、瓜类等，具有悠久的农作历史，以种稻子为中心的壮族在长期的稻谷种植过程当中。独特的地理位置给壮族农民带来了益处，也带来了不便，过去由于大山的阻隔，当地人与外界沟通甚少，受大陆的文化影响也较少，原始生态得以完整的保存下来。在广西这片土地上汲取营养的油画家们都深入到当地并融入其中，创作出了很多农民形象经典创作。壮族农民的生活与土地息息相关，把对土地的情感融入到油画当中，给创作作品带来足够的情感支撑，在艺术表现上既融合了画家对中国的传统文化的理解，把民族精神融入其中，使作品具有民族性、地域性，有更深层次的精神指向。

（二）壮族农民形象在油画创作中的部分体现

而农民题材的油画创作主要有以下几类：一，以劳动场景为主的创作。例如曾日文作品《春晨》，画面中是一位身着少数民族服装的妇女，手拿缰绳，正在田里劳作的场景，裤腿高高挽起，身上沾满泥巴，目光从容的望向前方，增加了画面的地域特色，广西壮族妇女田间劳作的场面。二，表现生活场景为主的创作。例如陈毅刚油画《抢花炮》表现了壮族“三月三”特有的民族体育项目，体现了勇敢和竞技的民族体育精神。如黄菁创作的《有窗的风景-月光下》等组画，画面中人物和风景和谐组合在画面当中，体现了人和环境的协调关系。第五，以表现民族精神和文化为题材的创作。例如谢麟《南丹组画》系列画面描绘现实劳动场景，谢麟用艺术性的语言表现了民族的文化品格，这也是表现少数民族题材绘画的最高的标准。将壮族少数民族题材分为两大方面，即自然资源方面和人文资源方面，从目前的油画创作现状来看，对自然资源的创作方面明显到多于对人文资源的创作，有大批的画家描绘了广西特有的风景，并取得了很好的成绩与影响。而对人文资源的创作方面， 虽然有少量画家关注此方面，但是这一题材在种类繁多的题材中属于少数，所以将广西壮族农民形象描绘融入到油画创作的油画作品作为一个独特的绘画研究方向是油画家接地气的题材选择。

二、广西壮族农民形象在油画创作当中的审美价值分析

在调研中发现，也有不少的油画家就广西自然环境为创作题材，但是这一题材在种类繁多的题材中属于少数，所以将壮族农民形象描绘融入到油画创作的油画作品更是少见。把农民的真实精神状态呈现出来，弥补与此有关的研究的匮乏。借鉴壮族少数民间元素的造型、色彩、形式美等要素进行现代油画的创作，借鉴壮族少数民族资源的材料语言，丰富油画创作的途径，肌理、材质、技术等要素共同构成材料语言，在油画创作中把油画颜料和综合材料相结合，可以创作出不同视觉效果的现代油画作品。现代油画家注重综合材料的运用，例如在作品中加入砂石等材料，增加作品的形式感;或者是依靠颜料的堆积，在画面中营造起伏感和沧桑感等等，这样的油画创作可以丰富油画创作的语言，给观者不一样的视觉感受。“在油画创作中尝试加入壮锦的材料或者是图案的运用，使油画作品具有民族性，不仅可以带来全新的视觉体验，同时赋予作品较强的民族特色和文化象征性，对于材料的研究和实践可以进一步拓展广西当代油画的表现空间。1”

三、对广西壮族农民形象油画创作的展望

广西壮族农民形象是地域性文化研究领域的一部分，油画经历了长时间的沉淀，发展出多样的油画创作体系。而具象油画创作作为其中的一个分支，从早期的对客观事物的描绘，到后来的艺术家主观表达内心情感，更加注重以人为主，从各个时期的农民题材油画创作可以看出其正处于一个发展阶段，被越来越多的油画家作为题材，创作出各式的艺术作品，深入分析逐渐被艺术家青睐的壮族农民所具有的特质，从而找到壮族农民题材创作的审美价值。挖掘壮族农民的特质是广西壮族农民油画纵向发展下去的重要研究方向，在研究中还应立眼于中华多民族文化传承下来的本土特性，壮族农民包容的性格淳朴乐观的品德是中华民族人民传统的精神形象也应用油画记录表达出来，在此基础上深入探索壮族农民生活场景的特殊性和普遍性是时代的要求，也有利于中国油画民族化的未来发展。

农田工作的人穿着多以清凉为主，很多人头戴斗笠，斗笠用头巾系着。由于长期的日晒风吹，人们肤色大多呈现棕黄色或更沉一点的浅褐色;热带生活的人们都是，吸入的气体无需过多的加热。多数面部骨骼轮廓较硬朗，呈现出自信、坚实、开朗、健康的气质。一个民族的性格情感心理特征，审美取向的形成和他所生存的地域环境有着十分密切的关系。这里的人们为人质朴爽朗，而广西壮族农民依然保持着最本质最原始的气息。他们的长相与穿着打扮也与内心的质朴保持一致，通过外在的观察能够洞彻到当地人的心底。

生活在广西壮族农民每天与蔚蓝的天空，起伏的山岭，幽深的空谷，郁郁葱葱的树林相伴，他們适应自然环境，饱含着对大自然美好的尊敬、深刻认识人与自然和谐相处的关系。茅盾先生在《神话研究》这本书中就曾提到：“原始人的思想虽然简单，却喜欢攻击那些巨大的问题，例如天地缘何而始，人类从何而来，人地之外又何物，等等。他们对于这些问题的答案便是开天辟地的神话，便是他们的原始哲学，他们的宇宙观2”。耕种的场景在现代化的城市中已经很少见了，带着浓浓乡土气息的生产劳动场面构成的繁忙耕种、收获场景是广西壮族农民形象油画的地域美之精髓。

参考文献：

【1】韩文利.《认知转向与资源转换——当代广西油画对自然与人文资源的利用》[J] .《广西师范大学硕士学位论文》.2010。

【2】矛盾.《神话研究》[M].天津：天津百花文艺出版.1981：163。

作者简介：孙鑫（1995—），女，汉，河北，硕士，广西艺术学院，研究方向：油画.