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传统绘画图式解析与视角重构

2020-12-23刘玉玖黄霭容

美与时代·美术学刊 2020年9期
关键词:传统绘画

刘玉玖 黄霭容

摘 要:图式可以解释为经过长期的演化而形成的一种相对稳定的绘画样式。图式本身具有视觉性,融入了创作者的主观意趣和文化理念,赋予了绘画作品风格差异性特征。从中国传统绘画实践中提炼其图式内涵,并站在艺术视角来重新诠释其图式价值。事实上,对传统绘画经典图式的解析,更能洞见原作的精神实质,在“复活”经典的同时,彰显当代中国绘画创作的本义。

关键词:传统绘画;图式解析;艺术重构

在绘画领域,图式代表了一种审美观念,与创作者的文化修养、艺术熏陶密切相关。绘画是基于视觉感知的创作活动,绘画不是对简单事物的临摹或再现,而是基于创作者的文化意识、主观判断,对客观世界的重新构造过程。也就是说,绘画中的色彩、造型、构图、笔墨、形象等要素,都蕴含了创作者的情感与文化意图。近年来,对绘画图式及语言技法的研究,让更多的人将注意力集中于绘画的图式特征。对传统绘画中的图式进行认识和分析,从中洞悉中西艺术碰撞的结果,进而指导绘画艺术创作实践,丰富绘画理论。

一、中国传统绘画中的图式解析

“图式”集中了“图”与“式”,从视觉表达上来呈现不同的方式。传统绘画中的图式,多指经历长期的历史演进,逐渐形成的相对稳定的绘画创作样式。从绘画的艺术内涵来看,绘画本身融合了政治、经济、文化、哲学、历史、自然、地理等诸多学科知识,绘画在外在形象上体现了多元化特征。对于不同的绘画创作者,因其民族、历史、文化、社会阶层的差异性,在表达绘画旨趣与艺术思想上所采用的图式手法也会有所不同。如在用笔上,有干湿厚薄之分,有轻重疾徐之别,这些不同的绘画风格体现了其创作图式的差异性。应该看到,在中国传统绘画实践中,对图式的表现具有复杂性,并未有统一的样板,也难以用准确的言语来界定。不同艺术流派的绘画作品,其圖式表达迥异,在传统绘画图式梳理中,我们要联系创作者的实际情况,从其性格、修养、文化、生平经历中去把握其审美取向。

纵观中国传统绘画的图式特征,在历经长期的艺术实践与理论总结后,逐渐形成一种民族审美意识,即以书法的运笔法则来规范绘画用笔,将诗书画印四体结合的画面视觉艺术、文化立意手法和独尚笔墨的语言系统作为程式化手法,并在文化传承中保留其一贯性特色。由此,面对一幅绘画作品,如何评析其好坏优劣?首先,看格调。高雅的格调,对笔墨与图式的运用,往往与书法创作不谋而合。如平和清雅的格调、朴实无华的格调,都成为中国传统绘画图式的精华所在。其次,看正奇。中正平和的理性,偏激怪异的奇文化,两者共同推动中国传统绘画图式的发展。从绘画艺术审美来看,正文化反映了传统的普遍意愿,奇文化则是对传统审美格局的突破。如在传统绘画中,讲究天地相合,与自然相吐纳,传达出正文化理念。对于奇文化创作者,则更加强调对内心体验的观照。中国传统绘画,“外师造化,中得心源”,从绘画审美意趣上表达一种内在的含蓄美。因此,在绘画图式选择上,“神采为上、形质次之”成为传统绘画的基本图式。“意境”表达,将“得意于象外”作为规范来指导绘画创作。中国传统绘画作品不求逼真地如实摹写,但求以形论形,体现超然物外的脱俗之趣。

艺术创作,其生命力在于创新。对传统绘画图式的挖掘,也需要与现代文明相融合。优秀的传统文化也有与现代文化不协调的地方,在绘画实践与理论中,新图式层出不穷,每一位画家都要从打造艺术个性与展现绘画创新中做出选择。对传统绘画的形式美与内蕴美的追求,说到底就是对其图式的提炼。近代的中国,对西式美术教育的模仿与学习,在引入西方绘画教学实践中也推进了东西方绘画理论与实践的融合。绘画创作本身已经打破了传统绘画单一图式的传承一贯性,更多的画家在辩证分析中来表达自己的艺术构想。正是在无数画家的不懈努力下,传统绘画图式不断丰富,对传统图式的矫正与改进,促进了绘画艺术个性的发展。

二、中国传统绘画图式面临的时代处境

在当代艺术领域,传统绘画面临尴尬境遇。文化的多元性使东西方艺术理念的碰撞与交融更加密切。然而,中国传统绘画图式受各种外来思潮的影响,在当代艺术界的影响力受到冲击。回顾中国传统艺术,传统绘画是其重要门类之一,传统绘画在长期的历史演变与发展中,其精神与文化内涵更加博大。在绘画形式上,有人物画、山水画、花鸟画等,这些绘画作品,在历代大师巨匠的雕琢下逐渐形成壮丽的传统绘画史篇。随着传统绘画资源的不断庞大,在历代文人、画师的吸收、借鉴中,中国传统绘画的图式特征日渐显现。近年来,在西方绘画思想的冲击下,中国传统绘画的审美标准也发生了变化,如中国绘画在强调对客观事物真实性、功能性的展现中,逐渐摒弃空灵、高雅、含蓄、虚静审美标准,推崇彰显现实、具象且具备意识形态意味的新艺术图式。

由于传统文人画的兴起,越来越多的中国画家将目光聚焦到传统绘画。致力于传统艺术的回归,挖掘传统绘画的审美趣味,以尊重传统绘画,彰显传统文人画艺术特色为目标的艺术家群体,推动传统绘画走向新的舞台。当前,很多文人画画家,延续传统绘画的图式,从现代艺术实践中汲取丰厚的文化营养。但需要看到,随着城市化进程的加快,人的精神压力过度紧张,焦虑感骤升,更多的人又迫切需要从艺术创作中回归传统,崇尚静虚,在传统绘画中打造一片精神栖息地。返璞归真,作为传统绘画图式的一种价值观,在一定程度上也推动了传统绘画的延续与发展。但更要看到,传统绘画的回归,更要培植其赖以生存的土壤,特别是在当代艺术大环境下,对传统绘画艺术的挖掘,需要一代代绘画艺术家的不懈努力。传统绘画创作,其笔墨语言、形式架构与主题内容更契合当代人的精神与生活状态,特别是在快节奏、信息化社会环境下,艺术家从多个视角来创新构建传统绘画图式,从传统绘画艺术中汲取营养,从西方艺术中学习借鉴,促进传统绘画图式的变革与创新。

三、传统绘画图式在当代艺术实践中的重构与演绎

在当代艺术创作实践中,中国的艺术家更加善于捕捉西方艺术的特点。如西方的达达主义,与中国传统禅宗文化具有相似性,在创作方向上,讲究质朴、自由、反理性特色,抛弃对形式的拘泥,来探索人与自然、与生活的思想交流;在手法运用上,借助隐喻、假借、偷换等手段,并融入现代传媒、报刊、杂志、影像等资源,创作极具思辨性的绘画作品。中国的传统绘画图式创新,在对传统艺术精髓的继承中,也走向了复古、崇古之路。一些文化精英以理性的眼光认真反思现实世界,试图在绘画中表达“理智的抉择”与“情感上的不尽情愿”之矛盾。近些年来,中国的部分绘画艺术家在与西方艺术的碰撞中,又走向了对传统的反思和对现代的批判之路。如蔡国强的《草船借箭》、徐冰的《天书》等绘画作品,取材于中国文学、史学、哲学,融入艺术家的创作灵感,寻求本土文化与当代性的调和。在这一文化趋势下,艺术家既要反思中国传统绘画,又要从当代艺术实践中进行创新,建构丰富而绚烂的视觉画面。

需要看到,在对中国传统绘画图式的解析中,创作者的历史意识、民族身份更加凸显,这些艺术家将传统绘画纳入当代文化中,去寻求新的表现方式。特别是在坚守传统美学原则上,又敢于打破传统,赋予作品当代意义。如摆拍摄影,将传统绘画中经典的图式方法应用到摄影中,根据构图来完成摄影创作。尽管在表现形象上,与传统绘画图式还有不同,但对经典图式的复活与应用,让其作品更具代表性。如艺术家王庆松的《老栗夜宴图》,将《韩熙载夜宴图》作为“模特”,利用夸张手法来模拟当代人的生活状态。这种创作手法并非单纯的剽窃,而是对传统绘画图式的重置。在该作品中,创作者以幽默、调侃、反讽的手法,对当代社会生活进行揭示,将传统的文化符号嫁接到当代社会现实中,用“窥视者”的身份来审视生活的无奈。同样,在观念摄影领域,洪磊取材于传统宋人宫廷花鸟画创作图式,利用摆拍方式,对真实的花、鸟进行创作,其《仿(宋)李安忠〈秋菊鹌鹑图〉》,在秋菊点缀的氛围里,一只死去的鹌鹑斜躺在地面。整个画面雅致而凄美,这种创作手法,在融入传统美学意蕴的同时,又保持着疏离感。

在现代绘画中,对传统图式的置换与创新,使得原作衍生出新的文化意义。当然,艺术家在对传统绘画图式进行并置与嫁接中,也非单一篡改,而是融入当代艺术思想,也让受众能够从中获得直观、鲜明、刺激的艺术感染力。黄岩的“身体山水行为”,将人体作为创作载体,在人体上绘制传统山水画卷,利用古典的诗化形态,挑战传统的行为摄影。这一艺术形式极具叛逆性,也更具视觉张力,给受众带来深深震撼。传统山水绘画与人体部位的组合,体现了传统山水的文化遗存被孤立,恰恰暗示了传统文化在当代的处境,看似荒诞,却给人更真实的残酷感。在王天德的《归舟》中,同样是借助于传统山水符号,却呈现不同的艺术视野。在作品中,创作者通过灼烧方式,临摹传统文人山水画,再引入拓印和套印手法,让整幅作品的墨迹出现斑驳感。这种炙烤下的传统山水画,呈现出不可捉摸的视觉恍惚感。

四、结语

对传统绘画图式的梳理、诠释与重构,成为当代艺术创作的新趋向。传统绘画所形成的图式风格,在融入当代艺术实践中,通过艺术家的创造力,让受众从中领略传统绘画的鲜明文化特色。当然,对传统绘画图式的应用,并非单纯的堆叠,而是融入艺术家的历史观、责任精神,带着深刻的艺术省思,试图从传统与现代融合中来表达一种美学信念。

参考文献:

[1]张静淼.意象与图式:当代油画创作中中国写意精神的融合与表达[J].南方文坛,2019(5):85-87.

[2]张东怀.浅谈黄宾虹山水画图式中的现代意识[J].书画世界,2019(12):92-93.

[3]張天佐.物的诗意:当代综合材料绘画的物质语言嬗变[J].美术观察,2019(12):70-71.

作者单位:

刘玉玖,宁夏师范学院。

黄霭容,玖唯美术工作室。

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