赵玉国

说起全形拓，可能很多人对其不了解，它确实是一种小众的艺术形式。但当你看到那些精致、唯美的作品时，一种想了解它的欲望油然而生。

前不久，“金相椎痕—金石学发展与青铜器传拓（全形拓）精品展”在浙江省博物馆武林馆开展。展览由西冷印社联合浙江省博物馆、上海书画出版社、中国文物学会青铜器专业委员会主办，国家图书馆、洛阳市文物考古研究院、安阳市文物考古研究所、义乌市博物馆、中国嘉德国际拍卖有限公司等协办，以“青铜器全形拓菁华”与“金石学传拓推广”两大板块，展出作品共计164件（组），时间跨度从商代晚期至当代。

据了解，該展览主要有几大亮点：首先是浙江省博物馆馆藏六舟作品最大规模公开展示，如《六舟手拓古砖花供图卷》《六舟手拓西汉定陶鼎手卷》《陈庚设色六舟礼佛图卷》《六舟拓百岁图》等镇馆之宝均亮相。同时，展览也是西冷印社首次梳理展示社藏名家题跋博古作品，极具文人特色。

那么，全形拓因何而生，又如何兴起？它在金石家那里都玩出了什么花样？《中国收藏》杂志近日采访了西冷印社书画篆刻院理事长、“金相椎痕”大展执行策展人古菲，听他讲讲有关全形拓的来龙去脉。

《中国收藏》：全形拓是在什么背景下诞生的，与过去的平面拓片在功能上有何不同？

古菲：全形拓是在金石传拓发展到一定程度后，金石家们已经不满足于平面拓的情况下产生的新拓法。在拓片的处理上，把一件器物的立体模型用平面的形式摹拓下来，以展示器物的整体形象。……