冯祉艾

边缘语境下的情绪构建一直以来都是作家们在自我审视时所强调的核心命题，黑孩在新作《惠比寿花园广场》中通过镜像书写下的人格弥合，完成了某种颇具自传性质的背离化书写，也正是在这种暗示意味的主观性叙事之下，作者完成了对内心宇宙和外部世界的双重探知，从而触及了世俗视角下的繁复现实，探讨了未知之域中的生命反思。本文试图在《惠比寿花园广场》中搜寻作者关于自我的表达与抽离，在精神延续的扩充中实现一种文学真实性的复苏。

在自传性质小说的书写中，对于外部世界，以及内心宇宙观照的一致性是最值得探究的叙事命题。无论是强调普遍性质下的个人书写，还是在个人阐释的虚拟构建下完成思想输出，实际上都反映了作者主观视角下调度而成的某种情绪脉络。就作家们的创作而言，大部分作家擅长于从自我生存体验中提取不连贯的虚浮意象，借此模糊虚实边界，并希冀于借此折射出现实社会中人性的异化。

而在这些文学意象之中，作家们如何巧妙地隐匿自身又映照自我，就成了自传性质小说中需要完成的自我批判与审视。黑孩在新作《惠比寿花园广场》中，就完成了这样一种深入的批判与思考。

小说所叙述的情节并不复杂，在飞机上认识的朝鲜族人韩子煊意外闯进了“我”的生活，而当“我”知道能够入住惠比寿时，又匆忙坠入了和韩子煊的爱河。然而很快，朝夕相处的同居生活昭示出韩子煊是一个偏激、平庸甚至招摇撞骗的无耻混蛋，生活已经漏风漏雨，他却还要伪装成富丽堂皇的精英模样，而最可怕的是，即便这样，“我”还是不愿意离开男友，不愿放弃对惠比寿花园广场的憧憬。……