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传统皮影艺术唱念打在交互设计中的应用创新实践

2020-12-18郭欣

北方音乐 2020年20期
关键词:皮影戏艺术特征民间艺术

【摘要】皮影是世界非物质文化遗产,亦是戏曲,电影的先驱。皮影艺术是由民间工艺美术与戏曲结合而成的独特艺术品种,融合戏曲、光影、音乐、美术、动作、表演等多种艺术形式。随着时代的变迁发展,传统的皮影艺术己经不能满足现代人的视觉,为了更好地传承与发展非物质文化遗产,紧跟时代潮流,皮影艺术新的展现方式已经迫在眉睫,互联网,移动终端,漫游捕捉,互联网的发展科技的进步,新的交互手段不断增加,这不仅提供了对艺术研究的资料同时也增加了许多科技艺术的表现效果,数字化传统文化皮影艺术也出现了发展的新突破。

【关键词】皮影戏;艺术特征;数字皮影;民间艺术

【中图分类号】J616                  【文章编号】1002-767X(2020)20-0094-03

【本文著录格式】郭欣.传统皮影艺术唱念打在交互设计中的应用创新实践[J].北方音乐,2020,10(20):94-96.

引言

随着时代的变迁发展,传统的皮影艺术己经不能满足现代人的视觉,为了更好地传承与发展非物质文化遗产,紧跟时代潮流,皮影艺术新的展现方式已经迫在眉睫,针对非物质文化遗产的历史性、时代性、多样性以及以人为本的特点,本文以研究皮影艺术的跨文化新型交互方式为核心目标,对皮影的人物形象进行具体再创作并结合当今社会热点问题进行创新研究,以探索传统皮影艺术紧跟时代特征,反映时代问题,以新型交互平台为延展方向,然后将上述理论研究作用到皮影实体交互环境,建立本研究提出的跨文化皮影艺术的互动方法,将传统的皮影艺术与现代交互技术联系起来,使皮影艺术符合时代潮流,更好的发展下去。

一、當代皮影艺术所处的时代背景及其意义

(一)皮影艺术存在的问题

当今时代皮影艺术面临严重的瓶颈,政府制度不够完善,皮影艺术已成了一个濒危剧种,绝不是危言耸听之词。皮影行业出现非常艰难发展的局面,甚至有的唱腔,戏种,剧本,技艺等已经濒临灭绝,其中对皮影文化的消费力不够,皮影得不到政府等有关部门的重视,缺少皮影爱好者及创新者,与时代不能很好的衔接,没有进行统一保护,尤其是对于老一辈人说唱皮影艺术家们的保护与传承,这些现存问题的呈现使皮影艺术面临严重的危机,其中极为重要的就是皮影的继承问题,因为它需要表演技术要求过高,唱腔技艺要求高。皮影艺术最有特点的是它的唱腔,与本地域进行结合,如果不懂地方语言特色,容易失去地方韵味,皮影艺术人员的培养是相对严苛的,需要师傅的言传身教学习几年的时间,不断打磨,这从中不仅需要学员勤奋刻苦,还需要有一定的智慧,在实践中积累大量的经验。皮影团体的创建需要几个人每个人都有自己明确的分工,所以培养演出人才,最终能组建成一个皮影演出团体,是非常不容易的事情。也是因为需要这样长时间的辛劳,全国目前还在进行表演皮影艺术的剧团是少之又少。并且较集中在山区农村,这样的传播途径,实在是闭塞,从根本上上不能走向大都市,走向世界。

(二)传统皮影艺术的认知

在科技行业没有发达之前,皮影是老百姓非常喜欢的节目之一。它是好玩的,古老的,流传区域广泛的民间戏曲传统艺术。皮影不仅是中华文明的宣传者,它是属于傀儡艺术的一种展现方式,是货真价实的精美工艺品。从他的选材牛皮、马、驴、骡皮,到上色雕刻,缝缀以及涂漆等几道繁杂的工序制作而成,民间艺术作品由此诞生,是一种由旁白,唱腔,音乐演奏相结合,艺人在帘布后面进行操控偶的提竿进行演出,一种平台式的艺术形式的表演,就整体而言,融合音乐,戏曲,美术等多方面艺术因素。从皮影艺术形式造型上来看,剧中的人物造型是属于二维的平面化的形象,对于皮影人物的设计,也是有一定要求的一般采用侧身的五分脸或者七分脸作为居中平面形象。然而在剧中人物,动物,植物有一定艺术化的表现性,是采取抽象与写实相结合的手法进行创作,用这种手法会使人物无论是在装束上还是在面容上都具神韵生动,夸张幽默之感。皮影人物创作用色简练,色彩鲜艳,平涂着色,在背光下面进行观看,视觉效果剔透而生动艳丽。皮影的人物形象设计,与传统的戏曲有异曲同工之妙,它是按照戏曲生、旦、净、丑的模式来设计。造型中人物脸谱行头的程式化造型,在戏曲的基础上进行提炼,源于戏曲的造型有高于戏曲的韵味。从内容上来说它是历代广大民众精神食粮,寄托了人们对平安福祉的期盼和对未来的无穷向往。观众的审美水平在不断变化中提高,皮影也需要适应时代,不断变化中创新,从而形成一种独特的审美风格。表演效果方面,表演皮影的人员通过签子进行控制在幕布的后面进行操控,在灯光的照耀下,人物的反转,场景的撤离,会产生虚实变化,通过他们巧妙的配合是达到一定的艺术效果,烘托出场景的气氛,不同地域的表演有不同的表现方式,这也是以地域而定的。

二、皮影艺术在交互设计中的应用

(一)交互设计主要类型

传统皮影戏的探索,是对皮影戏创新的一种全新体验,21世纪,搭载科技的列车,创新皮影戏运用先进成熟的计算机技术和数字媒体技术的平台,搭建系统开展交互设计体验,进行多媒体设计实验,传统皮影戏与数字媒体的对话研讨数字皮影,探索出利用现代的科技手段对非物质文化遗产进行传承保护创新的新形势。数字皮影创新平台是结合科学技术,数字艺术,交互设计等专业综合性探索的新方式。 皮影艺术在这一平台研究的基础上,对已有的技术进行实际测试,如运用Xbox点捕捉,运用摄像头进行肢体捕捉进行皮影交互,展现出人肢体与皮影人物中的肢体相一致;全息影像,运用反射原理将屏幕投射幕布上,但是操作是在键盘上进行操作,达到模拟到真实演出的效果;最后点出模屏,运动Flash里面的肢体绑定功能,进行人物的设定,用手指点操作代替皮影人物中的几个支点进行操作,再加上键盘上的场景切换模拟效果。这些皮影交互展现方式的提出以及测试,找出优势和不足的地方,运用相对适合的方式对数字皮影艺术以及针对交互的内容手段,多媒体元素等进行研究。

(二)基于用户体验的角度进行设计

在交互设计中最为重要的要属它的体验性,娱乐性以及知识性。目前,对于数字化皮影研究来说,在用户体验方面需要了解用户的需求,对哪部分更加感兴趣,实际操作性的难易程度,艺术效果和新型交互方式。这其中就包含对皮影的形象设计,表演操作,剧本创作以及效果表现,多媒体手段应用等。数字皮影艺术的交互体验设计是依托于科学技术来完成,在原有平台基础上进行测试,通过这种实际测试再利用这种新技术进行表演,最吸引观众的并不是技术本身,而是呈现在大家面前的整体艺术效果,如人物设计,场景设计,剧情展现,唱腔等。数字交互是皮影艺术传播的载体,皮影艺术是时代的核心,他们之间相辅相成,共同与时俱进。

数字皮影体验艺术创作是以提升表演的艺术效果而创作。探索多种形式,展现多种效果,在基于观众对数字皮影艺术直观视觉的前提下,应用科技交互手段,运用数字皮影大屏的形式尽可能展现观众对皮影戏的心里需求。通过对数字皮影的艺术造型,剧本改编创作,特效使用,现场操作,声音,唱腔等与观众产生互动感受进行研究,运用新技术带给观众术美的享受,提升数字皮影的整体用户体验效果,亦是交互内容研究的展现形式。

三、传统皮影艺术在我毕业作品中的体现

(一)皮影艺术在数字媒体中的展现

皮影就是中国艺术中极为珍贵的一部分,它有其独特的造型特点,传统皮影无论任何时期自身造型还是其表演中呈现的观赏效果都是可以说是无与伦比的艺术,以往传统表演中的交互过程是艺人在幕布后通过光线的投射利用手签操纵皮影进行表演,而观众只能在台下远距离的观看它的整体表演效果,无法近前细致观察,这就使很多观众因为无法近距离观察皮影人物而感到遗憾,如今将皮影表演以数字化呈现的这一过程,就可以很好地解决这方面的的需求,利用现有的技术,创造性的在平台中计入一定效果,使的交互平台的用户既可以直接进行操控观看数字化皮影的整体效果,又能近距离观察一应的造型特征,而且对于多点触控都可以有平台用户自己调节,还有一特点就是进行操作时不会有损坏人物形象,任何人都能进行体验。

此次作品中交互设计主要运用Flash平臺进行互动,进行数字化模型的操控,在数字化皮影中仿传统表现效果的实现等。数字化皮影充分借鉴传统皮影的表演方式,建立起模型后,就可以设计鼠标和键盘响应交互事件来操控数字化人物角色,然后通过代码的编写实现传统皮影表演的一些效果。将图像界面,文字,视频,声音唱腔一起呈现,需要前期大量素材的准备,通过搜集整理导入,把里面的人物进行骨骼的绑定,达到皮影的演出效果,里面的两个小游戏运用Flash编程进行编写,皮影人物翻转过程中涉及到虚实的表现效果,所以在交互工具选择上,从现有的交互技术出发,要出用伪3D效果去代替真实的3D效果,无论从硬件的要求上,还是对项目作品的网络传输效果上,都具有极大的优势,Flash强大的平面图形处理功能无疑能够满足二维空间内的需求,自身的强大性,也能过满足伪三维空间表现效果。

(二)皮影艺术形式在作品中的创新体现

我的作品《哪吒后传》,通过自编自演的一部微创新形式交互体验作品,《哪吒后传》主要讲述借鉴明朝时哪吒的传说,当时刘伯温治理北京城洪水,绘制出八臂哪吒的蓝图,守住北京城八个城门免受洪水之灾,拯救北京城的人们,拯救

了国家,然而700年之后灾难再次来临,这次不是洪水,但比洪水更加可怕,雾霾,它的由来主要是因为现在的人们对大自然的肆意掠夺,城市的污染,汽车尾气的排放,于是灾难降临了,北京市可怕的雾霾出现了,这种肮脏的环境引起了人们的关注,也受到了世界人们的关注,他们要与之搏斗,于是人们渴望天神哪吒的出现,来拯救他们,打倒雾霾,迎接美好的明天,我就是运用这一再创造故事性进行剧本创作,然后运用皮影戏里的人物角色进行再设计,哪吒借鉴清代哪吒皮影的原型绘制,造型及颜色上稍加改动,比如它当时是一个静态皮影,要把它四肢,头部,进行分割,分成10块,它整体比例不相符,脖子需要加长一点以及一些衣服上纹饰的调整,绘制的颜色时需要考虑到它的质感问题,不能太通透,但也不能使颜色失真,颜色要透中带色,符合整体清代古老的风格,有一定是时代感他脚踩祥云,手拿火尖枪,身带混天绫,乾坤圈,好不威风,在他眼里雾霾怪不值一提,定能将它降服。然而雾霾它在现代社会中是一个虚无缥缈的脏空气,没有具体的形状,就是感觉给人黑压压的窒息,沉重的感觉,就是这一感觉我在皮影的表现中,把他具体到一个真实的怪物,雾霾怪,主要借鉴皮影中刑天神怪物形象进行在创作,雾霾怪形象创作时我主要运用绿,青色为底色就行绘制雾霾怪的皮,上面添加黄,黑,红等色彩进行装饰,他的眼睛瞪得大大的带着迷雾的朦胧掺杂着颗粒感的沙尘,双手向外张开,像是要将魔抓伸向每一个角落,表情甚是凶狠,它的下方是带着颗粒感的脏脏的一层迷雾,雾霾怪驾驭着它肆无忌惮的穿梭,它会吐出小雾霾,会布打霾阵,迷雾阵等技能,与哪吒进行搏斗。选择哪吒与雾霾怪进行搏斗这一内容,是因为雾霾是现在备受关注的话题,也想通过这部作品给人们传达正能量。通过皮影的表现,哪吒最终战胜邪恶的雾霾怪,正义最终战胜邪恶,赢得胜利,最后哪吒坐落在北京城中心,生出八个手臂守护北京城内九成以及整个北京城,天神哪吒在无形中守护着我们,只要我们有难,他就会前来帮助我们,打倒一切。他的人物设定有一定的卡通性,不仅适合小孩们观看,让他们喜欢哪吒,同时给他们无形中传递正能量,而且也适合青年人进行学习创新研究,使他们学习到皮影的知识,剧本创作,交互手段等。

结语

数字皮影交互体验主要论述是基于多媒体的非物质文化遗产皮影为内容的创新设计,通过这种体验性设计的实践与应用,不仅是皮影艺术多一条新的探索之路的同时也使皮影艺术更加全方位发展,多渠道传播。皮影艺术与多媒体数字技术紧密结合,在数字皮影艺术操作,技术,表演等方面效果得到提升,实现皮影艺术展现方式方面的需求,通过实际操作达到了预期效果,增强了用户的体验性,交互度,加深了传统民间艺术皮影的现代化数字展现方式和力度,数字化技术不仅拓展了皮影艺术的表现空间,而且还将赋予传统艺术的新活力,数字化的发展应把我国传统艺术皮影与现代多媒体技术相结合,选用蕴含丰富的创新题材和新时代的艺术形象,在科技新媒体发展的今天,找到发展传统艺术的精髓,21世纪的数字化时代使传统艺术皮影重获新生,给人们带来了前所未有的视觉体验,是探索的同时也是一种传承。一个有传统艺术与现代技术相结合的视觉艺术将翻开崭新的一页,将皮影艺术发扬光大。

参考文献

[1]孙建君.民间皮影[M].武汉:湖北美术出版社,2000(3).

[2]王海霞.中国最美皮影[M].武汉:湖北美术出版社,2013(3).

[3]沈珉.中国传统皮影[M].北京:人民美术出版社,2004(12).

[4]陈念群.数字媒体创意艺术[M].北京:中央广播电视出版社,2006(5).

[5]王利敏,吴学夫.数字化与现代艺术[M].北京:中央广播电视台出版社,2006(12).

作者简介:郭欣(1992—),女,汉族,河北省,硕士,研究方向:创意产品研究。

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