李旭瑞 鲁小艳

【摘 要】电影《寄生虫》是由韩国导演奉俊昊执导的一部批判现实主义电影，影片上映之后接连斩获金棕榈及奥斯卡等多项大奖，备受国人追捧。导演广泛接触底层民众，深入了解社会现实，通过隐喻性的讽刺及细致的人物刻画把阶级社会秩序崩塌的惨状描绘得淋漓尽致。影片对于小人物性格的捕捉既缜密又具有娱乐性，且值得深度剖析与探讨，进而引发人们对社会现状的思考与启示。

【关键词】隐喻性;人物分析;技巧解析

中图分类号：J805 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）36-0165-02

一、国内外研究现状

《寄生虫》有着极大的隐喻性。首先是“虫”意象的解读，基宇一家就像虫子一样住在半地下室的房间里，那里有着逼仄的空间和昏暗的光线，环卫工人的杀虫药味弥漫入室，呛得人喘不过气来，动辄还有酒鬼在门窗外撒尿呕吐。影片以基宇成功“应聘”为起点，奉俊昊开始以极其精妙的设计和剪辑节奏带入剧情，完成这一家人“举家入侵”朴家的过程，赋予他们不甘堕落，始终想触及天空的欲望。

其次是影片对于空间位置的设定。影片中空间的作用有两个，一是直接带动情节的反转。豪宅与暗室对比鲜明，豪宅光亮通透，暗室阴暗潮湿，毫不夸张地表现出生而为人，却实为不等的待遇。二是影片中的地下暗室最初是为了躲避朝鲜轰炸而设计的，这寓意朝鲜半岛南北相争不休所带来的历史疮疤，此处显露出民众对现实生活的不满和对于社会和平的渴望。此外，穷人寄居于地下，富人则居住于地上，不难看出片中透露了阶级对立、等级森严的社会状况。再次是暴露他们线索的“味道”。电影通常在处理情感时，多采用视觉和听觉向观众传达意境，而在《寄生虫》中，奉俊昊却将观众的嗅觉发挥得甚为精妙。朴多颂嗅觉灵敏，敏锐地反映出这一家四口身上有着毫无二致的味道。朴社长总结道：“这是穷人的味道，是乘地铁的人身上所特有的味道。”不难看出，在富人眼中，贫穷意味的就是恶臭之气，甚至是腐臭之气。

最后是石头这个意象，石头是冲破壁垒的契机，是对贫富平等追求的尝试。影片一开始敏赫将石头送到基宇家，并且说这是一块奇石，代表着他们将会迎来好运。不出所料，转瞬间全家通通转运——得以尝试过上流社会的生活。当前管家雯光的意外发生后，基宇抱起那块“转运石”，打算用暴力终结眼前的一切，但基宇身体绵软瘦弱，直接被对手击倒在地，不得动弹。因此可以看出穷人间的争斗亦是残酷至极，利益抉择之间亦是你死我活。影片的结尾处，石头被基宇重新放回进山涧溪水中，同其他石头融为一体。奇石重新回归山水，追求本真，亦是生命的返璞归真，就像《春夏秋冬又一春》里一句富有哲学意味的话：万物生命即当平等，无关大小或是强弱，无关贫穷或是富有。当镜头从梦境切换回现实时，观众则发现这只是基宇的美丽幻想，幻想攒够钱财买下豪宅，让父亲得以从朴家暗室中走出，感受久违的暖阳。奉俊昊采用虚实结合的叙述方法，把观众的想象力拿捏得恰到好处，这也是其作为导演的巧妙之处。

二、小人物群像解析

在《寄生虫》中我们不难发现，基宇一家在逐步欺瞒和实施犯罪的过程中日渐接近那个成为富人的美梦。通过好友引进与家人相互推荐，他们逐渐取代了原本朴社长家中的所有职位，成为朴家不可或缺的一部分。缜密的策划下，他们实现了各自的价值，都在各自所擅长的领域找到了适合自己的工作。

影片中的人物可以分成两类群像，一类是以基宇一家和前管家雯光夫妇俩为代表的穷人阶层，另一类则是以朴社长一家人为首的富人阶层。穷人阶层通常处于等级社会的底层，依靠出卖力气或者消磨时间获取极少的社会财富。剧中小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的，他们往往因为无力把握生活现状和改变命运，而显得孤独无助且渺小可怜。美国著名经济学家凡布伦提出了一个用来描述富人阶层的概念——“有闲阶层”，这些“有闲阶级”掌握着社会上大笔的财富，远离体力劳动，凭借大量奢侈而无用的物品，虚荣地点缀自己的社会地位和阶级。影片中作为小人物的基宇等人，身上有着十分鲜明的且值得深度剖析的特点。第一，这些小人物都是生活在悬崖边缘求生存的人，向前一步丰衣足食，向后一步则是万丈深渊。作为小人物，他们所面临的是一家人能否改变命运的艰辛现状的选择。第二，他们都有着一颗急于改变生活现状焦急的内心。与绝大多数底层民众不同的是，他们没有被现实打败在地至浑浑噩噩，也没有成为命运的奴隶任凭宰割。他们反而主动出击，抓住机会，最终找到“一人得道，鸡犬升天”的路径。第三，他们拥有一定的生存技能，亦可称之为本领或是才干。这一家人有着敏锐且超乎寻常的嗅觉，可以精准地定位自己能力所企及的职位。

影片中作为上层人物代表的朴社长一家的特点同样耐人寻味。朴社长是父权社会的一个缩影，是富人阶级的代表，他扮演着一个年轻有为的成功者形象，在职场上能力出众，叱咤风云，在家里儿女环绕，说一不二。但朴社长和朴太太稍有不同，比如朴太太闻不到的，放了很久的萝卜干的味道、煮抹布的味道、坐地铁的人特有的味道——穷的味道。尤其基泽说“在越界的边缘试探”和“能从底层爬上来，朴社长也经历了无数次惊险的试探吧”的时候，虽然没有直言朴社长的人生经历，但是观众不难看出朴社长一定不是上流社会出身，他一定也经历了相当大的苦难，才能取得今日不俗的地位。反观朴太太她倒像是一个无知而善良的巨婴，作为一个不知人间险恶，活在象牙塔中的全职太太，不假思索地两次误以为是自己用人不当，选择自我隐瞒不告诉丈夫，甚至明确表示害怕被“碎尸万段”，可见夫妇之间地位分明。朴多蕙单纯痴情，涉世未深;朴多颂则天真可爱且怪诞奇葩。

除了上述特点令人印象深刻外，其不足之处也很明显。基泽对于妻子关于无线网问题的提问时，选择逃避问题。当基宇提出自己的计划时，他又表现出赞扬和钦佩。因此，可以初步断定基泽不善于处理棘手问题且缺乏对生活的长远眼光。朴社长对味道的厌恶冲击了基泽的自尊，但同时基泽也在意味道，为之面红耳赤、不堪忍受屈辱。这里所提及的味道像极了日常生活中民众时常提到的“穷酸味”，一种混合着阴暗腐烂的地下室和劣质烟酒的穷困潦倒的气息，这成了富人彻底划分贫富分界线的标准，也成了压垮精心妆饰后穷人自尊的最后一根稻草。忠淑的体育才能无以施展，只落得一个靠坑蒙拐骗得以谋生的无业游民身份。更为讽刺的是剧中的朴太太，一个依附于丈夫，单纯且无能的太太，却能拥有优渥于常人的精致生活和幸福体验，更加使两个阶层之间的矛盾不可调和。基宇为了达到上位的目的，不惜利用友情和爱情铺路，基婷才华出众但未用到正道之上，这都是小人物的命运悲剧。

三、电影技巧解析

导演奉俊昊在影片中，矛头直指两极分化越来越严重的韩国社会，在那里富人越来越富，而穷人想要生存却只能苦苦挣扎。很显然奉俊昊达到了目的，电影毫无疑问是充满趣味和充满了愤怒的，甚至隔着荧幕都能强烈感受到其散发的不公之感。

影片在视觉方面利用大量的运动镜头，显示出豪宅与地下暗室的区别，豪宅给人宽阔舒暢之感，地下暗室则给人穷尽逼仄之感，从视觉上划分了贫富两类人之间的矛盾与冲突。在色彩方面利用明暗对比的关系，显示出豪宅通透明亮，暗室及地下室荫蔽幽暗，其昏暗的光线也为影片透露出一种悬疑色彩，丰富了影片的纹理及层次，侧面表现富人阶层可以径直接触明媚的阳光和清新的空气，等待穷人阶层的只有无尽的黑暗和散发恶臭的陋室。在构图方面，豪宅外观霸气宏伟，而相对暗室来讲，只有一条残破漆黑的楼梯直通而下，仿佛是进入黑暗虫洞的通道，并且在时暗时明的绿罩灯的映衬下，这条通道显得极为恐怖阴森。他们一个地上一个地下，两者之间的地位高低立判，但凡地上富人有所动静，全景镜头下的地下，穷人们就像蟑螂一般四散而逃，彰显着两类人永远不可能具有平等对话的基础，以及他们之间不可调和的矛盾之巨。

穷人的整个“寄生”过程充满惊喜与戏谑。剧中“有钱人家的小孩连衣服都没有褶皱，钱就是熨斗，把一切都烫平了，所有褶皱都被烫得平平的。”“不是有钱才善良，是有钱所以善良，懂吗？如果我有这些钱的话，我也会很善良，超级善良。”这些台词不禁令人思考物质的匮乏，已经掩盖了世间一切美好事物的存在。

在物质文明和精神文明愈来愈发达的现代社会，影片凭借开放式的结尾、浓厚的隐喻色彩以及细腻的小人物内心刻画达到堪称完美的高度，深度剖析了韩国社会的现实，深挖了人性的意义，极大程度增强了导演向观众所传达的精神力量，拉高了韩国电影的精神内核，成为滋养一代又一代年轻人不忘初心、砥砺前行、不负韶华的不竭动力，也成为指引人重拾信仰的指路明灯。

参考文献：

[1]圆首的秘书.谁是寄生虫[J].方圆，2019，（18）：68-69.

[2]闫婷婷.西晋奢靡之风研究[D].重庆师范大学，2019.

[3]杨剑兰.若不幸被贫穷选中，教你如何自我救赎[N].科技日报，2019-8-27（04）.