杨杰·Lim Heekyung

摘要：妲己是明代神魔小说《封神演义》中的人物，商朝纣王的第二任王后。近年，以妲己命名的文学、影视作品、网络游戏等陆续出现。本研究对史书记载、古典原著及相关影视作品中的妲己形象进行分析研究，通过分析对比妲己被狐狸精附身前后的差异，进一步塑造妲己这一人物形象。为电影、电视剧、戏剧、游戏等妲己形象的设计提供借鉴。

关键词：妲己;人物形象;妆容

小说封神演义中的妲己包括两个形象：一个是冀州侯苏护之女苏妲己;一个是千年的狐狸精附身的苏妲己。1狐狸精附身的妲己狐媚惑主，纣王因宠信妲己而导致天下大乱，最终商朝灭亡。历史记载的妲己最早出现于战国时期2，随着历史的发展，相关作品文学创作不断出现。近年来影视，电视剧、游戏等多媒体作品也相继出现多种形态的妲己形象艺术创作。本研究通过对妲己相关史书记载、古典原著中的文字描述及角色造型资料进行整理分析;同时通过对比眉型，使用Lab颜色模型进行测色对比分析眉毛、眼影、腮红及口红的颜色，进一步刻画影视作品中妲己被狐狸精附身前后的形象。希望本研究为电视剧、电影、戏剧、游戏等作品中的妲己角色创作提供一定的参考依据和灵感。

一、史书记载的妲己角色分析

据《列女传》记载，“妲己者，殷纣之妃也。纣伐有苏，有苏女以妲己。美而辩，用心邪僻，夸比於体，戚施於貌”。3妲己在历史中的原型是一个容貌迤逦的有苏国人，商大败有苏国后，被有苏国当做战利品献给了商纣王。《史记·殷本纪》有言：“帝纣资辨捷疾，闻见甚敏;材力过人，手格猛兽;知足以距谏，言足以饰非;矜人臣以能，高天下以声，以为皆出己之下。好酒淫乐，嬖於妇人。爱妲己，妲己之言是从。”4纣王，本名子辛，登基后叫帝辛，天下人称之为纣。他是文武双全、智勇兼备之人，也是一个好酒淫乐的君主。然而，妲己利用自己的美貌征服了纣王，纣王沉迷于妲己的美色，对她言听计从。

妲己喜欢歌舞，纣王令乐师创作糜烂的音乐和下流的舞蹈。纣王荒理朝政，在都城设“酒池”，悬肉于树为“肉林”，令男女裸体追逐其间，不堪入目。《史记·殷本纪》描述为：“於是使师涓作新淫声，北里之舞，靡靡之乐......大勣乐戏於沙丘，以酒为池，县肉为林，使男女倮相逐其间，为长夜之饮。”5

二、小说《封神演义》中的妲己角色分析

小说《封神演义》中的故事更加富有戏剧性，纣王被描写的更加混用无道，在女娲诞辰之日见女娲圣像貌美，便作诗亵渎。女娲得知后大怒，见商朝气数已尽，便命令千年狐狸精、九头雉鸡精、玉石琵琶精迷惑纣王，待周武王伐纣之时，助周武王成就天下。6千年狐狸精附身妲己后，进宫诱惑君心。纣王贪恋妲己，终日荒淫，不理朝政。妲己奏章纣王建炮烙之刑，残害忠臣义士，7同时设法害死姜皇后，让其被剜目烙手而冤死，以夺其王后之位;8纣王听信妲己造虿盆，悬肉为林酒作池，残害宫人。9妲己爱慕伯邑考，却遭其羞辱，后化爱为恨，借助纣王之手将伯邑考烹杀剁尸做成肉饼，并送给其父姬昌吃掉。10妲己因巢穴被大臣比干和黄飞虎所烧，为报复自称需要七窍玲珑心治病害死比干，使其被纣王强迫取心而亡，11并害黄飞虎妻妹，逼迫黄飞虎一家弃商投周。12而最终妲己也不得善终，武王伐纣成功，纣王自焚而死，妲己则被姜子牙斩首。13妲己谗言善妒的邪恶表现、祸国殃民的累累罪行，充分显示出其心如蛇蝎、狐媚凶残的本性。

小说《封神演义》中的冀州侯苏护之女妲己，对于她的形象作者并未进行过多的直接描写，而是通过他人之言进行侧面描写。费仲言：“艳色天资，幽娴淑性。”14 在作者的笔下，附身前的妲己被塑造成一位貌美温婉的名门闺秀。然而这样一个女子在被强行献给朝歌侍奉纣王的途中，不幸被千年狐狸精杀害后摄魂附体。

狐狸精附身的妲己美貌，小说中有两处描写。一是纣王初见到妲己时形容：“见妲己乌云叠鬓，杏脸桃腮，浅淡春山，娇柔柳腰，真似海棠醉日，梨花带雨，不亚九天仙女下瑶池，月里嫦娥离宫阙。妲己启朱唇似一点樱桃，舌尖上吐的是美孜孜一团和气，转秋波如双弯凤目，眼角里送的是娇滴滴万种风情。”15 二是杀妲己的刽子手看到她“绑缚在轩辕门外，跪在尘埃，恍然似一块美玉无暇，娇花欲语，脸衬朝霞，唇含碎玉，绿蓬松云鬓，娇滴滴朱颜，转秋波无限钟情，顿歌喉百般妩媚。”军士见妲己美貌，十分怜惜，有诗为证“妲己妖娆起众怜，临刑军士也情牵。桃花难写温柔态，芍药堪方窈窕妍。忆昔恩州能借窍，应知内阙善周旋。从来娇媚归何处，化作南柯带血眠。”16 由此看来，狐狸精附身的妲己容貌更加艳丽，身姿更加妖娆，形象更加妩媚、惑人心魄，是真正的红颜祸水。17

由小说的描述中可以得出附身后妲己妲己容貌气质上的改变，由温婉变为妩媚。而这种风格上的差异，化妆师们需在影视作品中通过妆面变化进行体现。

三、影视作品中的妲己角色分析

本研究2000-2020年影视作品为中心，通过眉毛的形状比较以及眉毛颜色、眼影颜色、腮红颜色、口红颜色使用Lab颜色模型（ Lab颜色模型由三个要素组成，一个要素是亮度L，a 和b是两个颜色通道。L分量用于表示像素的亮度表示从纯黑到纯白;a表示从红色到绿色的范围;b表示从黄色到蓝色的范围18）进行测色，对狐狸精附身前后的脸部妆容进行分析和比较。

通过分析对比发现，狐狸精附身前的妲己在妆容设计上更加青春靓丽，有着轻灵的少女感。眉形大多采用平直眉和秋波眉，颜色多是与发色相近的颜色;眼影和腮红多用亮度较高的粉色系、橘色系，眼线多为不明显的内眼线画法;唇部多用水润感的粉色和橘色系。整个妆容多暖色调，附身前的妲己性格温婉娇柔，偏暖色调的妆感能够侧面烘托她的性格特点。

狐狸精附身后的妲己整体妆容设计上偏向成熟精致、风姿焯约。眉形多是飞剑眉和羽玉眉，眉尾向上向后延长上挑，給人凶狠、精明的感觉;眼影多采用较深或偏冷的颜色，加重眼影的涂层，眼线多向前后延长且更加上挑，同时注重下眼线的描画，眼妆整体颜色深，整个眼部妆容与狐狸的眼部相似，具有狡猾、妖媚的感觉;腮红较附身前颜色更深，能够起到调整肤色的效果，展现出妲己妖媚的气质;唇部口红多采用颜色深饱满的玫红色，往往利用饱满涂并厚涂的手法，并勾勒出明显的唇形，给人以个性张狂恣肆、随心所欲之感。上挑的眉形、眼线、眼影与厚重的口红充分体现了附身后妲己的狐媚妖气，侧面烘托了妲己阴险毒辣、残忍无道、心狠手辣的性格。

从史书记载到小说封神演义再到影视作品，关于妲己之恶的故事不断增加、升级。经过历史的演变，妲己集妖媚、阴险、残忍于一身，逐渐成为媚惑君王、祸国殃民的典型妖女形象。

王帅：《封神演义》中女性人物形象分析，上海：现代语文（学术综合版），2017年，02期，P16

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（西汉）刘向，尚蕊，张佩芳编译：《古列女传》，哈尔滨：哈尔滨出版社，2009年，PP210-211

（西汉）司马迁，（唐）张守节：《史记》，北京：中华书局 ，1982年，第一册P105

（西汉）司马迁，（唐）张守节：《史记》，北京：中华书局 ，1982年，第一册P105

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第一回纣王女娲宫进香PP1-6

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第六回纣王无道造炮烙PP37-44

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第七回费仲计废姜皇后PP45-53

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第十七回纣王无道造虿盆PP124-129

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第十九回伯邑考进贡赎罪PP138-145

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文學出版社（华夏英雄传系列），1973年，第二十六回妲己设计害比干PP188-195

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第三十回周纪激反武成王PP188-195

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，第九十七回摘星楼纣王自焚PP761-768

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，P8

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，P30

许仲琳：《封神演义》，北京：人民文学出版社（华夏英雄传系列），1973年，P762

王帅：《封神演义》中女性人物形象分析，上海：现代语文（学术综合版），2017年，02期，P17

百度百科：Lab颜色模型，

作者简介：杨杰（1993.03—），女，山东青岛人，韩国西京大学美容艺术学硕士

指导教授：林希琼Lim Heekyung （韩国），韩国首尔特别市人