摘 要：中国早期科幻的产生源于偶然，却也是历史的必然;它起源于人们的奇思妙想，也荼毒于无知蒙昧的荒谬;有人大胆开创，有人力挽狂澜。随着一部又一部中国科幻小说问世，我们要从这些并不成熟的作品中管中窥豹，检索出中国早期科幻文学的弊病和大时代的难言。

关键词：中国早期科幻;政治 ;工具;中国近代化

英国泰晤士河畔的大本钟钟声回荡，属于大清帝国的光明也已落下了帷幕。晚清的屈辱和风云激荡的近代民国在阵地炮火中交接，在所有人都疲于奔命救亡图存之时，一种崭新的文学门类正在悄然地萌发。作为新兴的事物，它有太多的理由产生，也有千千万万的理由就此消亡：中国半殖民地半封建的社会性质，世界潮流的无情裹挟，风起云涌的革命征途，各方思想的纵横捭阖。所以中国科幻从诞生之日起，就注定是一种被委以重任，背负着改良思想、破除迷信、开启民智的小众边缘文学类别，用现在的话来讲就是：工具书。

一.崭新的开始

中国第一部真正意义上的科幻小说--《月球殖民地小说》于1904年问世。1904，中国真正的科幻元年，这一年值得被人们铭记。这位笔名为“荒江钓叟”的神仙不知是何方神圣，在晚清时期就以一种可以称为荒诞、脑洞大开的科幻风格将自己的畅想公诸于世。文章以连载的形式出现，共计发表35回，约有13万字，可惜是一个弃文，因为某种原因并未完结，但这部作品的内容绝对超越时代承受，超乎世人想象，即便是放在一个世纪后的当下，依然可以拨动人的兴奋神经，让人为之一振。这位神仙笔下的主人翁，乘坐着日本友人的热气球，去月球寻找失散多年的妻儿。这样的内容，不禁让我想到四个世纪以前那个繁盛的封建社会，第一个率领庞大船队的航海先驱郑和，除了承担着宣扬明朝国威的政治任务外，还捎带着要寻找失踪的建文帝。只不过那时的中国，开始航海探索领先于世界，而现在的中国，却是在西方列强的摔打下不得不开始精神救赎。在我看来，这是一个既具有科幻畅想、人文关怀又引人深思的一部作品，它的内涵，比现代某些科幻小说还要丰富，有着隐晦的现实意义，中国科幻自此开始一发不可收拾。

纵观中国早期科幻，特点十分鲜明。法国作家儒勒凡尔纳的作品对中国早期科幻影响颇为深刻，而中国早期的科幻作家在创作过程中，也将中国传统文化过度加权，在其作品中占到了很大的比例，晚清小说大家吴趼人的《新石头记》就是非常典型的作品之一。

很显然，这位大家除了一部批判性小说《二十年目睹之怪现状》之外，对《红楼梦》也颇有研究，他的这部《新石头记》也颇很有蹭热度的嫌疑，但不得不承认，这热度蹭的真是十分恰到好处！这部作品的主人公依然是我们所熟悉的宝玉，只不过这一次没有葬花、没有悲恸，有的是新奇的灵光。在他的笔下，宝玉再也不是那个似傻如狂、腹内草莽的纨绔子弟，而是斩断三段情缘，果断开始自己的环球流行的大冒险家：他驾驶着碰碰车到处溜达，空闲时间不忘学上两句Yes or  no，开着新式潜艇下海畅游，乘着热气球上天狩猎，最终实现梦想，穿越到代表当时最先进文明的西方国家，了此一生。这文中所提到的潜艇和熱气球可是凡尔纳《海底两万里》和《八十天环游地球》的热门IP，从这个角度来看，吴趼人还真是中西文化的集大成者。

当然，仔细了解这个名字晦涩的大作家还可以发现，吴趼人并不是全职作家，他和当时的张之洞、奕？、李鸿章一样，都是洋务运动的大力推动者，是新式工厂的扛把子主心骨。他的作品在某些程度上区别于梁启超的，就是他更加强调新式器物的发明应用，而梁启超更强调政治面貌的焕然一新。

二.荒诞的行进

截止到吴趼人，中国科幻可以说还在正常的发展轨道上缓慢前行着。眼看着中国科幻小说越来越无下限，一位疑似京都念慈菴老总的大人物出现了--徐念慈，这位就是晚清科幻的最高成就者，同时也被誉为是“中国科幻小说之父”。徐念慈精通英语、日语，当过老师，教授的是历史、地理和代数。当他抱着他的《新法螺先生谭》闪亮登场的时候，所有人的脑子好像被洗过了一般，它带来的诸多科幻术语更是闪瞎那些自称科幻小说家的混沌眼珠，“卫星、循环系统、坠物渐加速度、离心力和动物磁气学”等等，都是中国科幻之前所未有。他通过对科幻名词术语的目的性展开和“别有用心”的隐喻，靠作品的力量极力拯救着暮气沉沉的晚清。但即使这样，也无法阻挡历史的车轮铿锵行进，当新文化运动咣咣凿门，1919年科学精神马克思主义飘香四溢之时，这场曾经轰轰烈烈科幻救国运动最终寿终正寝，中国科幻的早期萌芽阶段也已宣告终结。

三.意料之中的结局

其实以上提到的这些人，都是历史上名不见经传的小人物。和那些站在时代潮头的弄潮儿不同，他们或许只是跟风，或许只是觉得这种文学体裁新颖好玩不那么严肃，好像可以“胡编乱造”，而且他们的作品中也都有非常强烈的中国传统元素。但他们带给当时中国的影响确实不容小觑。即使是这种“胡编乱造”也至少是拓宽了中国人民的忍耐度和视野，锻炼了人们接受新鲜事物的能力。当然，这些所谓科幻作品最主要的创作初衷，也都是为了维护晚晴最后一点可怜的颜面，寄托自己根本无从谈起的爱国热情。我真的去拜读过这些作家的一些作品，有时候甚至怀疑这些东西其实就是将他们所认识到的西方文化解构，和能搭得上边的中国传统文化结合到一起，从而完成赞颂朝廷政府的目的，或者表达天朝天下第一的信心。天朝上国，物产丰盈，卑微藩属，不值一提，就算是我们暂时落后，也只是某些官员“督办不力”。这些科幻作品中所透露出的麻痹思想和盲目自大，互相之间的错误暗示，也昭示了封建社会必将走向灭亡。

四.总结

中国早期科幻处于一个十分特殊的时代背景。与其说早期科幻交接着晚清，开启着风云际会、思想激荡的近代民国，倒不如说它一边接受着晚清为代表的封建思想文化的浸润，一边又竭力探求发现着西方的先进文明。这种矛盾的思想体现在千千万万文人的作品中，作为工具书的科幻也毫不例外。但刚开始它的影响确实微乎其微，它的文学属性前沿化、先锋化，注定它只能为极小一部分人所接受所理解所推崇，但是由这些站在时代潮头的弄潮儿所推广开来以后，它的影响绝对不可估量，尤其是在那样一个西方对中国来说一切全新的年代。

所以自此我能够得到的结论是：

第一 中国早期的科幻文学创作目的两极分化，一部分继续为清政府维护统治来服务，而另一部分尽管阶层不同，角度不同（政治变革、器物应用亦或是思想启蒙）但都成为助推中国前进、开眼学习西方先进文明的强大动力。

第二 中国早期科幻无疑是受时代影响最为深刻、从文学上给予时代发展最大动力和最深刻影响的文学门类，它首先作用在最前沿的一部分人身上，再慢慢地辐射扩大，因此其虽具有延后性，但依然不可忽视。从此种层面来看，我更愿意称中国早期科幻为：先锋文学。它的先锋可能在当时的社会背景下并不为人所知，但在那个混乱的年代，能够超脱现实去看到社会万象浮世众生，从大胆假设中看到亦真亦假的正义和真心，也确实是一种奢侈的安慰。

历史与科幻相生相伴的岁月，注定是一场跨越往事与未来的盛世爱恋。在科幻中透视历史，在历史中预言未来，徜徉在现实与虚幻之间，体验过往的余温，被名为未来的飓风席卷。读科幻可以启智，读史可以明智，将千年的记忆藏留心底，张开双臂迎接未知的世界。

参考文献：

[1]宝树.科幻中的中国历史.生活·读书·新知三联书店.2017.

[2]许寿裳.鲁迅传.九州出版社.2017.

[3]吴其海.梁启超传.台海出版社.2019.

[4]朱汉国、马世历.人民版高中历史必修系列.人民出版社.2009.

作者简介：

黄峥，女 ，2003年5月生，北京人，满族。2018年7月毕业于北京市牛栏山中学，于同年9月到河北省三河一中读高中（户籍为河北省承德市）。热爱文学与历史、擅长音乐（2008年开始研习二胡、钢琴至今十二余年，北京牛栏山实验中学--金帆民乐团首席）。