陈丽竹

摘 要：戏剧表演中潜台词塑造人物的重要性，主要表现为反映人物的思想、突出人物关系、展示人物矛盾和提高表达效果几方面。戏剧表演中潜台词塑造人物的应用方式，具体可以通过紧扣舞台行动、用简练语言表达深刻内涵、根据特定情境处理潜台词和深入挖掘人物内心的情感态度几种方式，对潜台词进行合理运用。

关键词：潜台词 戏剧表演 塑造人物

潜台词是指在戏剧表演当中，介于人物动作和人物内心活动之间的一种表达方式。在戏剧表演中运用潜台词对于塑造人物具有重要作用，能够使戏剧表演收到更为自然的表达效果，更加充分地展现人物的形象、性格特征以及心理活动。因此在戏剧表演当中，需要深入认识潜台词的重要意义，并进行合理运用。

一、潜台词的主要特征

潜台词的主要特征具体分为语言特征与性格特征两方面。其中语言特征是指台词的隐含意义，在一句台词当中可能包含多种语言之外的深层含义。在戏剧表演中，具体体现为演员通过语气、神态、表情和留白等方式进行人物的塑造，让观众结合剧情发展与人物性格，对潜台词作出解读。通过潜台词的运用，也使戏剧的内涵更为丰富。性格特征具体是指潜台词对人物性格与心理变化的展示，潜台词的应用过程中，需要演员对人物的性格特征、语言和心理、以及所处的时代背景等方面作出准确把握，充分发挥潜台词的作用，成功塑造人物形象。

二、戏剧表演中潜台词塑造人物的重要性

1.反映人物的思想

戏剧表演中运用潜台词，对于表现人物的内心思想具有重要作用。戏剧表演当中，经常出现人物的语言与思想活动不一致的现象，这时运用潜台词，就可以向观众充分传达出人物的真实想法。在人物塑造方面，应用潜台词能够起到补充与丰富台词内容的效果，演员的表演过程中，可以通过行为与举动等活动，更好展现人物形象的特点。

2.突出人物关系

在戏剧作品的人物塑造方面，人物关系是其中的一项主要内容，潜台词在人物关系的展示上同样具有重要意义。戏剧表演艺术具有时间和空间上的高度概括性，因此在进行创作时，需要采用十分简洁的方式交代事件的发展过程与人物关系。通过运用潜台词，能够有效达到这一目的。进行戏剧表演时，演员也要通过运用潜台词，让观众快速了解到人物之间的关系。

3.展示人物矛盾

在戏剧表演当中，人物的性格特征以及人物关系之间的纠葛，是构成戏剧情节的主要部分，并且也是情节中矛盾以及冲突的主导因素。通过潜台词的运用，将其与戏剧的时代背景等因素进行有效结合，可以更为充分地展示出人物关系之间的复杂纠葛与矛盾。因此在进行戏剧表演之前，演员首先要对剧本中的时代背景、人物的生活环境作出分析，而后对台词与进行仔细研究，从而能够在戏剧表演时更好展现人物之间的复杂矛盾。

4.提高表达效果

潜台词能够对戏剧的表达效果产生显著影响，在潜台词的影响下，演员也必须按照人物塑造的具体需求，对台词的语气和停顿等因素作出合理调整，收到更好的表达效果。比如《雷雨》当中，周朴园对繁漪说：“你应当听话！”台词的含义是为了显示周朴园在家中的权威地位，在演员表达这句话时采用命令语气，就能更好地展示人物的性格特点。

三、戏剧表演中潜台词塑造人物的应用方式

在戏剧表演的人物塑造方面，多数人物的语言当中都具有潜台词，在潜台词的应用上，首先要对潜台词作出准确分析，而后进行二次创作。其中的应用要点包括以下几方面。

1.紧扣舞台行动

戏剧表演中潜台词的应用与舞台行动存在着密切联系，也是舞台行动的重要依据，观众通过对潜台词的理解，也能够十分准确地把握人物的思想与情感。相对于剧本中固定的台词，潜台词能够表达出更为丰富的内容。在潜台词的运用过程中，需要充分重视全局性，在每幕、每场中首先对主要任务以及具体的行动线作出确认，而后以行动作为依据，深入分析其中的潜台词。并通过对表情、手势和语气等的合理运用，对潜台词作出正确展现。另外，演员还应充分明确某场戏剧当中特定的情境与该部分的核心事件，从而准确把握上场的主要目的。其中一种常见的应用方式是将简洁的行动和潜台词作出有效结合，通过运用十分简单的方式表现丰富的内容，使剧本中的语言更具生动形象性。

比如在夏淳导演的话剧《北京人》当中，在第二幕的结尾部分的剧本设计上，曾文清出走时正好遇到愫芳回来拿曾老太爷衣服，二人见面之后没有说话，而是互相对视并且点了点头。在上述内容的处理方面，充分表现了舞台行动与潜台词的有效配合，二人之间的舞台行动虽然具有差异性，但对视与点头的潜台词基本是一致的，通过上述潜台词，就能充分展现出两人之间是在相互鼓励，也能让观众明确地感受到这一点。因此，在潜台词的应用上需要紧密结合舞台行动，为舞台行动提供必要的依据，从而使舞台行动具备特定的任務与更强的真实性。

2.用简练语言表达深刻内涵

戏剧表演当中，需要在有限的时间内完成特定的剧情任务，同时塑造出鲜明的人物形象，对于表演者的舞台表演技巧、临场应变能力、心理素质等方面都提出了较高的要求。在这一要求之下，演员除了需要根据剧本的具体要求推动剧情的发展，同时也要在进行表演时，通过对潜台词的运用，使观众了解到更为丰富的内容。另外，还需要通过有效运用潜台词，为观众留下更多的想象空间，让观众充分体会到戏剧中人物形象的心理活动，与演员作出深入的精神交流。最终使观众更为全面地认识戏剧中的人物形象。因此，在戏剧表演当中经常出现采用十分简练的语言展示复杂内心活动的处理方法，潜台词就是其中一种重要的行动依据。在戏剧表演过程中，有时因为情节的原因，无法采用更多的语言表现某种情感，这时为了使舞台行动能够顺利完成，并且具有丰富的内涵，就需要通过运用潜台词实现这一目的。演员对剧本的分析过程中，也需要对台词本身的内容以及其中所隐含的更多内容进行充分和全面的思考。

比如在戏剧《桃花扇》的将军会这段戏中，通过应用简练的台词与丰富的潜台词，准确表现了人物的内心活动，对塑造人物形象起到了积极作用。这段戏中，高杰将军、马士英和史可法元帅在商讨重要的军事问题，这时阮大铖突然插嘴，史可法元帅沉着脸瞪了他一眼，说道：“嗯？”，这时马士英说道：“但讲无妨”。其中史可法元帅对阮大铖所说的“嗯？”字就包含了丰富的潜台词，由于阮大铖此时的状态是没有官职的，而史可法元帅等人正在召开高级的军事会议，他此时插嘴显得十分不得体，因此史可法元帅沉着脸说出了这句话。而马士英所说的“但讲无妨”也从侧面体现出马士英与阮大铖二人已经相互串通，因此马士英才会为他撑腰，让他说完这句话。因此可以看出，相对于使用繁琐的台词，应用简洁的语言和丰富的潜台词更有利于体现人物的心理活动，对于人物形象的塑造起到更加积极的作用。

3.根据特定情境处理潜台词

在戏剧表演的人物形象塑造方面，演员除了需要对潜台词作出准确分析，也要按照剧本与具体的情境要求，对潜台词进行二次创作，从而加深事件对于观众的印象，使其充分了解到事件的联系。有时在一些特殊的情境下，不能对台词的真正意义进行直接表述，而是只能通过“言外之意”向观众间接表达。在这种情况下，台词与潜台词之间的含义就会存在很大的差异性，演员需要在充分掌握特定情境和对人物形象作出准确把握的前提下，才能实现对潜台词的恰当处理，使观众正确理解台词的真正含义。其中的关键部分在于对特定情境的分析，在此基础上才能正确理解潜台词，以及准确完成舞台行动。在潜台词与台词的处理问题上，如果二者所表达的含义具有一致性，在处理时相对比较容易，而在二者之间具有较大差异时，就需要更為细致的处理过程，其中要重点关注语调、节奏和语音的合理运用，使观众能够准确理解。比如在契科夫《三姐妹》第四幕中，安德烈对切布狄金的谈话时说到：“永远不再回来了吗？”，其中的潜台词是希望他回来。根据剧本的情境与人物关系，安德烈此时与妹妹和妻子都难以进行交流，而全城只剩切布狄金一名军人。只有根据上述情境，才能准确表现出潜台词的含义。

4.挖掘人物内心的情感态度

人物的心理变化是人物形象塑造中的重要部分，在戏剧表演中也需要正确运用潜台词，准确体现人物内心的情感态度。其中首先要对人物形象的心理作出深入了解，塑造出具有立体感的人物形象。在对剧本的分析当中，应注重对角色心理活动的分析，从而让表演具有更强的真实性，让观众与角色产生共鸣，感受到角色的喜怒哀乐，使人物形象能够深入人心。比如在《雷雨》这部话剧当中，繁漪其中的重要角色，在塑造这一人物形象时，应把握好其性格中敢爱敢恨、敢于冲破封建纲常的特点，在表演中运用潜台词对这一特点作出充分展示。例如在周朴园对繁漪提出要求时，她都会顶撞周朴园：“不，我不愿意。”这时就应通过语气、眼神等潜台词的运用，突显其渴望自由的情感态度。

结语

潜台词是戏剧表演中塑造人物形象的重要手段，具有反映人物的思想、突出人物关系、展示人物矛盾和提高表达效果的作用。在潜台词的运用中，需要充分重视舞台行动、语言表达、对潜台词的处理与人物内心的情感态度几方面，塑造出更为生动立体的人物形象。

参考文献：

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