罗良清

（南京航空航天大学艺术学院，江苏南京211106）

近十年我国“西游题材”动画电影的产量进一步提升，有《西游新传》（2010 年）、《金箍棒传奇》（2012 年）、《西游记之大圣归来》（2015 年）、《金箍棒传奇2》（2015 年）、《小悟空》（2018 年）、《大闹西游》（2018 年）、《悟空奇遇记》（2019 年）等。但除了《大圣归来》获得了票房与口碑双赢，打造了我国西游动画电影的又一里程碑外，其他的则反响平平，更别说与迪士尼、梦工厂和皮克斯公司的动画电影相抗衡了。因此，在全球化背景下，如何坚守和传承民族文化的优秀成果，实现我国西游题材动画电影的创新性发展与跨国传播，是当下文艺工作者面临的迫切问题和现实难题。本文从近十年孙悟空动画造型的变迁中，分析我国“西游题材”动画电影的改编策略、图像阐释的寓言性和民族文化的跨国传播等问题，以深入研究我国传统题材动画电影的现代演绎及文化传播的路径，探索我国构建国家形象的文艺实践道路。

一、夸张与变形：孙悟空动画造型的现代转向

动画电影最直接的视觉呈现是角色造型，因此，动画角色造型成功与否对于动画内容的表达具有重要意义。从孙悟空造型来看，我国第一部长篇动画电影《铁扇公主》（1941 年）中的孙悟空造型是我国动画电影向美国迪斯尼学习的结果：大大的眼睛，脸部大面积留白，细胳膊细腿，大手掌大脚掌，四肢像塑料管那样柔软，没有明显的关节，唯有在服饰上保留了我国戏曲武僧服的民族元素。《铁扇公主》作为我国乃至亚洲第一部长篇动画电影获得了大众的认可，成为我国孙悟空动画造型创作的重要开端。……